黑泽明用声画的电影叙述手法，为这个绝望的故事添上了一笔“希望”的出路
我们必须在同人生的抗争中学习对付人生。如果有人对这种荒诞的比赛愤愤不平，最好尽快退出场去。自*也确乎不失为一条捷径。但决心留在场内的，便只有奋力拼搏。——芥川龙之介
《罗生门》电影海报
1950年，电影《罗生门》上映，第二年就获得了两个最有国际影响力的电影大奖，就是威尼斯国际电影节金狮奖和奥斯卡最佳外语片奖。《罗生门》这部电影是日本电影开始融入西方主流文化的重要标志。
黑泽明
黑泽明面对《密林中》特殊的叙述手法，做出了符合电影叙事的改写，更重要的是他在芥川龙之介悲观情绪上，给观众打开了一条通路，不至于使人们在感受艺术作品后出现的压抑心情。黑泽明将《罗生门》和《密林中》揉成一部作品，主要添加了意味隽永的开头和结尾。
- 影片的开头：某天，下了一场滂沱大雨，一个落魄的乞丐为了避雨，躲进了年久失修的首都正门罗生门。城门内有两个人也在避雨，一个是樵夫，另一个是和尚。樵夫一脸困惑，反复念道：“不懂，真是不懂。”旁边的和尚虽然默不作声，但好像也对樵夫的喃喃自语若有所思。两人怪异的行为勾起了乞丐的好奇心，在乞丐的再三追问下，樵夫说出了这件，三天前刚在本地发生的、耐人寻味的案件。
- 影片的结尾：樵夫叙述完了案件，城门内突然传来了一阵婴儿的啼哭声。乞丐先跑过去抱起了婴儿，随后剥下了婴儿身上的外衣，打算拿去变卖。樵夫上前阻止，批评乞丐自私自利，乞丐却反唇相讥，说樵夫因为在案发现场偷走了女 人镶满宝石的短刀，才不敢在刚发现尸体的时候，把自己看到的事实真相全都说出来。樵夫无法反驳，眼睁睁地看着乞丐拿着婴儿的衣服离开。
樵夫阻止乞丐抢夺婴儿外衣
这里的情节就是取材自小说《罗生门》。在电影的最后，黑泽明安排了一个桥段：当自私的乞丐剥下婴儿的衣服离开之后，拿了短刀的樵夫决定收养这个婴儿，让他成为自己的第七个孩子。和尚原本万念俱灰，听到这，他的眼中露出了一丝光芒。此时，滂沱大雨终于止住，樵夫在夕阳下抱着婴儿，踏上回家的路。
贯穿整部电影的滂沱大雨即象征着阴郁的人性，黑白片独有的颜色特征加上阴雨天气，给人一种窒息的压力。其实这挺符合芥川龙之介本人的特征。也许是受了母亲精神疾病的影响，芥川是一个非常阴郁敏感的作家，“人生还不如波德莱尔的一行诗”，这是他二十岁的时候站在书店二楼发出的感慨。三十五岁那年，因为“对未来恍惚的不安”，芥川龙之介自*身亡。
