俞亦秀在赌场开枪自*
但微妙的是，代表革命的老孙，由俞亦秀安排，葬在了地方大宗族乡绅家的墓地里。而代表旧时代的俞亦秀，则是由俞舟出钱，葬在了教堂里。
徐天在老孙的墓地，想要打俞亦秀，在俞亦秀的墓地，又和俞舟打了一架。唯有他知道，侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
这就像是武侠世界，旧时侠客为义生，为信死，一见如故，即可交出姓名。只是这些侠客，生活在纷乱的1930年间，他们信仰的是革命，是建立一个理想的新世界，既是为之生，也可为之死。
徐兵认同《欢颜》当中所透出的“武侠气质”， “我这个人有点那个劲儿，对，我认为两人一诺千金这个契约最珍贵”。他觉得，合同的出现，就像是事先预想了会有人违约，如何把损失减到最小，但“一诺千金这件事儿没有那么复杂，承认了就得做到”。
只不过，“一诺千金”在如今显得太过理想主义，“所以才贵重，所以我们才在影视作品里头去说这个事。”
沉浸式创作有人猜测，《欢颜》的名字来自于杜甫的《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”这一句，但徐兵跟博客作者否认了这个说法。
实际上，《欢颜》中的另一条线索才是名字的由来，也是跟承诺有关。
剧集一开篇，就交待了徐天去上海的目的，他奔赴几千公里，是为了去找未婚妻，结婚、开公司。徐兵觉得“这个历程并不比三根金条的线索弱”，而那张钱包里的照片，上面是一个女孩子在笑，就是“欢颜”最直接的出现。
创作往往源于一个念头，然后由点到面。徐兵对《欢颜》这个故事的构思也不例外。
“先想一个戏核，就是孩子的成长。一个孩子的成长要放在什么年代呢？要放在一个革命年代。然后再给他规划一个爱情的方向，我想他不可能跟那个女孩马上就见面，那好吧，他要走着去见。那么他从哪开始走呢，从南洋吧。从南洋到上海，他就没有那么急切了。”
徐兵向博客作者讲述这个过程，“我设置了一件事，所有事都从第一个念头开始发生的，然后就越来越丰富，最后完成了一个戏。”
至于，这个戏的年代为什么在民国时期？徐兵开玩笑说因为那个年代“可以*人放火”，但其实是因为他的创作习惯“喜欢岔着花来”，“前面做了一部关于芭蕾舞的现代戏，这次正好要做年代戏了”。
而徐天路上碰到的五个人，就是《欢颜》在创作当中丰富的结果。他喜欢沉浸式写作，比如每天睡醒之后，吃完饭就坐在电脑前开始写。
每当进入这个状态，徐兵就会“把自己分裂成不同的人物，感觉这些人都活了”，不写尽兴不肯出来，他说：“我就很怕中间断掉了之后，我就跟他们不熟了，找不到了，回不去了。所以一开始写我就不敢停，所以就迅速地往前走，往前走，可能就快了。”
在这种状态下，徐兵用20天写完了《欢颜》的剧本，他在里面遇到了这几个人。
第一个人（老孙）是理想，，第二个人（俞亦秀）是旧时代，第三个人（俞舟）是爱情，他让徐天坚持一定要找到仰止；第四个（章加义）是家庭，他与妻子刀美兰（佟丽娅 饰）于危难中相濡以沫的情感和对同志的信任，让徐天在对信仰愈发坚定。而第五个人的悬念在剧中一直保持到最后。
俞舟（吴晓亮 饰）
徐兵认为，人生在成长的过程中，经常会碰到特别牛的人，他们只是在自己人生路上在行走时就被我们碰到了。《欢颜》当中的这些人，不是来给徐天上课的，但却给徐天的成长过程带来了特别大的影响，“基本上大家的人生成长过程都会碰到一两个这样的人”。
剧集的最开始，很多观众觉得徐天莽撞、冲动，但遇到这些人之后，在乱世当中跌跌撞撞的前行，最终变得成熟，甚至可以说一句“能活着事就不大”。徐兵认为：“徐天出来的时候，已经抱着坚定的革命理想了，但成长并不是说从没有理想到有理想——他有理想，但是他不成熟，没见过腥风血雨。”
纵观《欢颜》，短短的18集又像是由几幕组成的舞台剧，徐天串起始终，但每一个部分都是他的停留，与四位“护金者”的场景和对白，也是典型的戏剧结构。
这个创作特点，与徐兵的成长环境是分不开的。父亲是婺剧传承人，他从小在剧团长大，天天跟看演员在台上，讲故事的角度和创作习惯深受影响。
章加义（张译 饰）
他因此也发现，很多东西早已潜移默化地附着在了身上，他更擅长写时间跨度短的戏。比如《欢颜》，18集出现了这么多人，其实也就是十几天。之前《新世界》70集，最终的故事也是浓缩在十几天。“因为戏曲它不是一章一节的，而是一幕一开，所有事都集中在这一幕里，完了马上就下一幕。”
这是徐兵在创作上的困惑，但也成了他的风格，并在行业内得到了认可。他说：“我自信，所有的演员都是冲着我的剧本来的，不喜欢这个剧本他们不会来。”
