Q：影片的结尾和小说的结尾是有一些不同的。具体是怎样的？
A
拉华加：小说的结尾很明确的告诉大家，已经下了雨。但是我的处理方式给了大家一个开放式的结尾，每个人都有一个自己的一个答案。我也不想破坏每个人的梦，对旺扎来说下雨是他的梦，但是对父亲来说不下雨才是他的梦，每个人都有自己的一个梦。
Q：大家如果去藏区的话要趁早去，在没有完全被汉化和丧失掉自己的所有特色的时候，我之前去西藏的时候看到，当地的人有一个最大不同是有自己最根本和最坚定的信仰，因为信仰藏传佛教，他们每天都会有一些礼仪和习俗，我们可能去一个山洞里就当作探险，但是他们就当做每天吃饭和走路一样，您自己对藏族传统的一些宗教信仰是怎样一种感受？
A
拉华加：这些都现在正在变，不光是藏区，还有汉族地区的很多农村，也已经在被同化，都消失掉以前的一些文化、习俗。
Q：我们现在的小朋友相对还是比较幸福，上学完全没有门槛，爸妈很重视教育，其实不知道现在怎么样，我以前所接触的一些藏族孩子，他们的父母是藏族人需要去进城打工，这一帮孩子就成为留守儿童，但是政府没有办法全部去接管他们，就会有一些民间力量，自己成立一个孤儿院去收容这些留守儿童，我们这边的汉族热心人士去旅游的时候会带去一些衣服等等，不知道现在还存不存在这样的情况，可能部分留守儿童没有学上？
A
拉华加： 存在的，我觉得不光是藏区，其他地方也有。我相信大家都看过《米花之味》这部儿童题材的电影，呈现的也是留守儿童的故事。
Q：您除了跟万玛导演合作开发之前，还有跟《清水里的刀子》王学博导演，杨谨导演也有合作，可以分享一下跟他们一起工作的一些感受，还有经历吗？
A
拉华加：上学期间确实去了很多剧组，也学到了不少东西，积累了很多，也认识了团队的很多人，包括我这个影片里的化妆师，也是我第一次跟剧组的时候认识的。
当时我们在玉树那边拍戏，他有高原反应，我那时候是翻译，每次都帮他拿一些东西。后来就成了很好的朋友。他说有一天你拍戏我一定过来，刚好我拍这部电影的时候他就过来帮忙，是互相的一种帮助。
Q：影片描写两个孩子，他们表演特别得真实和自然。您在当时调解两个小朋友的时候有没有做一些前期的培训？我记得有一个导演曾经说过，两种题材比较难拍，一个是小孩题材，一个是动物题材。所以我觉得敢拍小孩题材的导演就是非常了不起的，最近的一些儿童题材作品，比如是枝裕和导演的《无人知晓》，还有《迦百农》，这些作品其中的小孩的表演确实不是在演，好像在生活里面的一些镜头的聚集，也足够显示出导演以及摄影的功力。我想这很多是抓拍的镜头，导演在拍摄影片的过程当中，肯定也会有一些比较辛苦的事情和愉快的事情，可不可以分享一下？
A
拉华加：里面两个主演是非职业演员，是我们从村庄附近找的，因为青海是一个多民族的地区，方言不一样，青海牧区的方言和农区的方言还是有区别的。所以我们找小孩的时候，为了方言尽量找农区的，找了农区的一些学校，这样找到了男一号女一号。前期开机之前七天左右，两个小朋友过来了解这个故事，走进这个故事，扮演他的父母是专业演员。他俩每天都带着两个小朋友，很投入地练台词讲故事，融入这个故事。
我们选择的拍摄地，交通不方便，还有住宿各方面都不方便，我们住在一个学校里面，夏天很热不能洗澡。吃饭也没地方去吃饭，就自己做饭。但是我觉得这样一帮志同道合的人在一起，做一件有意义的事情还是蛮有意思的。
小朋友有时候确实很难去调教他们，尤其是拍夜戏的时候，晚上小朋友困了就自己睡了，一帮人等他也不管，他就睡着了，就没办法，只能第二天去拍。
Q：第一部作品能够入围柏林电影节，真的是非常优秀的一个成果，国外的观众就看完这个电影有什么反馈？
A
拉华加：我觉得虽然是文化不同，民族不同，国籍不同，但是里面的情感是共通的，所以当初在国外放映的时候，有一个小朋友站起来说自己想要一部手机，一直求父母，但父母不给他买。还有一个小朋友站起来说，希望自己也有一个像拉姆这样的姐姐。大家都很有共鸣。
Q：我一直以来都非常的敬畏来自少数民族地区的艺术工作者，不管是做文学的还是做电影的，因为我觉得他们从小的生活环境会给他们赋予一种特殊的艺术性，这都体现在他们的作品里。比如说刚刚的电影里面后面求雨的时候加入了很多宗教文化的东西，我觉得这都是生活在其他地区的地方的人无可复制的，那么我有一个疑惑城市改造过程中慢慢的所有东西都开始趋于一致了，比如说我们南长街其实每个城市都有南长街，只不过名字不一样而已，所以在这个城市文化互相趋于一致的时代，作为一个创作者，该怎样去保留影像当中的真实还有质感？
A
拉华加：我觉得我并不是刻意的去表现这样的东西，我这部影片主要呈现的是一个小孩子的内心的世界。很多儿童影片都是通过这样的一个题材去呈现一个大人自己想表达的东西，但是我这个里面主要讲的是一个小孩子的内心呢世界。
Q：还有关于电影节奏的一个问题，上半段我觉得它整个节奏我很好，不管是细节还是剪辑都非常的成熟。下半段可能节奏稍微慢一点，下半段有很多旺扎跟踪别人，比如他跟踪他父亲，您还是采用一个固定镜头的拍摄方式，有没有可能如果跟随镜头的话，可能会节奏可能更紧凑一点？
A
拉华加：其实跟影像风格有一定的关系，我们也考虑过这样的呈现方式，但觉得不太适合，我希望他是一个很安静的客观的视角去呈现。大家看的时候就是很安静的看下去。
