采访：刘小黛
编辑：抛开书本编辑部
大家好，我是这部影片的导演拉华加，首先非常感谢大家来观看这部影片，也非常感谢主办方，谢谢主持人，谢谢！
Q：您好导演，您之前是学理工的，后来去北电念了导演系，是什么原因从理工科转向导演呢？
A
拉华加：我高中的时候，那时候万玛老师开始拍藏语题材的影片。那时候很多藏区的年轻人开始喜欢电影，我也一样开始喜欢电影，当年虽然考上了青海民族大学的物理系但是没有去上，一心想去北京学习电影，后来遇到万玛老师建议我去学文学，我去西北民族大学，学了三年的藏语言文学，后来就考上了北京电影学院的专升本，然后就开始系统性学习电影。这期间去了很多剧组包括《清水里的刀子》，还有《那年八岁》，类似的很多影片都有参与，后来开始筹备自己的电影了
Q：今年上影节的主席锡兰，以前是学工程的，杨德昌导演以前是学建筑的，您觉得您的理工科的学习和经历有没有对你的影像创作产生一些影响或者是帮助？
A
拉华加：也会有一些影响，但是更多的可能是后来学了藏语言文学对于创作还是有很大的帮助。
Q：我们今天在场的很多都是汉族的孩子，不知道有多少人去过西藏西宁，见过藏族同胞，大家可能对那边的生活也比较陌生，可以分享一下你小时候上学的一些经历，和我们汉族小朋友有什么不同？有没有一些有趣的故事？
A
拉华加：小时候上学可能没有现在这么方便，因为我们那时候上学的路途会比较遥远，要去乡里上学，所以开学时过去，放假了再回家。
Q：旺扎的雨靴，他是讲一个小孩和雨靴之间的故事，万玛才旦导演的第一部作品《静静的嘛呢石》也是一个小孩和电视之间的一个故事，实际上都是物质相对匮乏的年代里的故事。现在的物质生活其实相对要丰富一些，现在藏族孩子生活要比以前要好一些，上学非常便利，同时这样的丰富的物质生活，也带来一些外来文化的影响，您作品中有没有关于藏族受到外来文化影响这方面的一些体现？
A
拉华加：也有一些，但是大家都看到了，这部影片讲的是一个小孩子内心的单纯的一面，主要讲的是小孩子的内心世界。通过这样一个主题，就抛出一个问题，让我们去反思曾经熟悉的一些情感或者概念，是不是现在已经很陌生了，我们每个人都经历过童年，但是现在的我们是不是没有以前那么单纯了。
Q：近些年来藏族电影，大家可能会看过他张扬导演的《冈仁波齐》，还有《77天》，您觉得这些藏族电影跟您理解中的电影和您自己作品有什么不同？
A
拉华加：我觉得主要在细节上，因为你会非常了解自己的家乡，那里的生活习俗，宗教信仰，只有非常了解才能拍得很接地气，所以很多导演把自己的镜头对准家乡，这也是有原因的。
Q：其实您在北京生活了四年，也有一些汉族生活的经历，之前拍的作品都是反映藏族地区的生活，有没有想过以后也会拍一些汉族的故事？
A
拉华加：对，很有可能，但是对于像我这样的新晋导演很难说。每个人都可能会改变，现在国内的很多大导演也在转变，所以对我来说很难说。
Q：也可能会受到小说影响，昨天你也提到比如你看到这本小说特别喜欢，所以想把它改编成影像，您是想拍个电影去找到这样一个小说的，跟小说作者之间是怎样的一个契机去认识呢？
A
拉华加： 小说是藏区的才朗东主老师的一个小说，也叫《旺扎的雨靴》。他也是我的一个朋友，我当初读到小说的时候，就特别想把它改编成电影，但是小说的篇幅特别短，只有四五千字左右。小说的前半部分省略了很多内容，比如开头旺扎非常喜欢雨靴，终于有一天他妈妈给他买了一双雨靴，很简单的几句话交代过去。但是影像的呈现不一样，需要向观众交代这个事情，他是怎样的喜欢雨靴。所以后面展开这个故事，里面的很多元素也是后加的，包括里面的铁皮青蛙，原小说里面没有，后面加一个这样的道具。主要是为了小孩子的心理平衡，他在学校里是没有雨靴的人，大家都嘲笑他，但是他有学校唯一的一个铁皮青蛙，很多人都羡慕他。这样小孩子有一个内心的平衡，包括拉姆姐姐也是这样设计的，很多人都欺负旺扎，但是拉姆姐姐每次都护着他。这就是心理上的一个平衡。还有里面的《西游记》和《大头儿子小头爸爸》等片段也是后加的，主要为了现实当中父子关系和电视里面的关系的对比。
