长达十分钟的血水交融，你说，这到底是男性情谊呢，还是男性之间的情欲？
甚至这赤裸裸的男性身体展示。
极具性张力。
只是这到底想吸引的是女性呢，还是他们的互相吸引？
当然。
纵使关锦鹏在《男生女相》中，坚信这段是张彻大师在电影中隐秘的同性表达，上门确证却被拦在门外。
我们始终不知道，电影中的这种排他性情义有没有更明确的性别定义。
其实。
去问是不是“真男同”也不是重点，而是，本质上，这种银幕上暧昧的极致痛觉，是社会零余者对自身情感联系存在的证明。
为什么，捅入武侠片与风月片主角的刀子，总是那么深、那么痛？
又究竟是什么在绞*他们？
可以回到这些主角的身份，《大决斗》中，姜大卫饰演的江南浪子也是民国武林的边缘人，他帮助被帮派除名的太子爷唐人杰（狄龙 饰）夺回被他哥哥控制的主流帮派话语权，成功复仇之后双双战死。
而《武松》中，潘金莲与其说是一个纯粹被批判的淫妇形象，不如说她更是一个代表了个体*抵抗社会流俗的叛逆者。
浪子侠客与浪荡女，在血肉中抗击的，也是类似的社会权力壁垒。
而在香港电影中。
把这男性情谊发扬光大的，少不了张彻的徒弟吴宇森。
比如《英雄本色》。
小马哥的A面是雪茄烧钱的肆无忌惮，而B面则是为了兄长这枚软肋宁可跛足、奉献一生。
或者《喋血双雄》。
李修贤饰演的警察在形容周润发饰演的罪犯时，说了这样“奇奇怪怪”的词：
他的眼睛很有神
很有感情，富有同情心
