为什么？
说到底，因为这是当下的潮流。
要知道第一季横空出世的时候，还是2019年。
而第二季播出时，已经是2024年。
这过去的五年，不仅有创作者的积累，观众的成长，更有着整个大环境剧烈变化。
有些甚至是天翻地覆的。
Sir只回望一下过去：
2019年前后的剧集作品，是鬼吹灯系列开始起飞的《怒晴湘西》，是肖战王一博出名的《陈情令》，是马伯庸崛起标志之一的《长安十二时辰》，以及在b站影视区当瑰宝的《知否》，还有《都挺好》《小欢喜》等等……
类型丰富。
而到了2024年？
楼起楼塌，过眼云烟。
不管是电影还是电视，更激烈的冲突，更直接的反转，癫狂的符合短视频传播的人设和片段，如今都成了创作标配。
甚至像王妈那种怒喷癫公癫婆的解构都已经大行其道。
而在这样的前提下。
本身就具备癫狂基因的《庆余年》（比如范闲抗狙）如何能幸免？
于是。
这种靠着人设拉起来的强冲突情节，便很理所当然地成了《庆余年2》的主要看点。
也成了它出圈的助推力。
只是，我们同时也知道，这样的“发癫”情节，对严肃性本身就是一种消解。
当人们只记得角色的肆意张狂。
作为观众，又如何沉得下心来，去细究每一个动作背后的深意？
毕竟在表演的面具下。
那些严肃的表达，总会让人怀疑那是故作正经。
而收视爆红、话题霸屏之下。
那些传统的观众，也就渐渐地失去了。
所以啊。
不是编剧不努力，而是当观众和大环境发生了变化，所有对《庆余年》的期待，自然，最终都会变成争吵。
那些初心，也都成了南辕北辙。
而这。
其实不止是《庆余年》，更是很多当下的创作者，所面临的共同困境。
说到这里，Sir想起了一个不值一提的观察。
还记得第一季上星（意味着面向更广大受众圈层）的时候，是2020年1月30日。
现在想想。
或许在那个时间节点上，我们看到小范大人闪耀着理想主义光芒。
