为证实自己的怀疑，他毅然进入凶手柳成赫家的地下室，发现了遇害者的头发和未*血迹，并推断柳成赫一定与凶案有关；当产生了单纯可爱的小姑娘刘秀研已遇害的幻象时，他有了惩恶凶手的冲动。
因为他看着这个小女孩长大，对这位小姑娘有种近乎父爱的情感。在极度的愤怒中，惩恶的正义在升腾，他举起铁锤结束了*人凶手的生命。他这次的*人是*罪犯，被视作惩恶扬善的举动为观众拍手称快。
保安又一次走上逃亡之路，虽负罪感远远不及第一次*人沉重，但这种无法回归正常社会的生涯还得继续。之四：对于片中的连环*人狂柳成赫而言，完全不存在对社会的负罪感与对被害者的内疚感。
因为他对于小女孩袁茹善和后面出现的目标刘秀研都有一种“无缘无故的恨”，之后*的每一个人都是因为“妨碍了自己”——当然既有妨碍其继续作案的，也有真的因为感觉到 被捕的威胁而被灭口的。
柳成赫这个形象是社会最为阴暗、最为危险恐怖的一类人群的镜子，作者敢于揭露社会这个充满残*、暴力犯罪的阴暗面，也是本片吸引人的独特之处。而此人的死象征着这面反映社会丑恶的镜子被打碎，也宣告善良必将战胜罪恶。
从本片的电影叙事结构来看，电影采用每一人物都拥有过去，并与过去抗争而展开的多线索叙事方式，线索繁多而互相交汇。但由于导演对于每一个人物的恰到好处的定位把握，从而使得故事情节简单明了。
单线索叙事电影以一条主线为中心，依次展开情节并加以叙述。多线索叙事电影则是两条或以上的主线索在影片中延伸并交错，既保持了各自线索的完整个体性，又得到了紧密的联系性。
片中的每个关键人物大都拥有着自己的“黑历史”：箱包店老板因为犹豫而未及时报警，导致没能早点阻止凶案发生；送披萨的年轻人因为受到保安阻止，而没有深究柳成赫房内的不协调感。
身犯重案且即将因追诉期的消亡而获得新生的保安，因害怕暴露自己也不敢报警；放高利贷的混混头儿……这样的角色交杂在一起为本片增色不少。本片开场多次采用倒序手法，如开场继母战战兢兢地看着继女每晚开门回家的影像中，插入遇害的那夜小女孩的遭遇。
以及在保安逐渐发觉真相时，插入一组当年他犯罪的命案现场，使得人物心理挣扎与抗争后下定决心，完成了自我赎罪，从而推动了剧情的发展。
