艺术家认为，艺术需要表现力——换而言之就是艺术感染力。而电影作为时空表现力极强的一门综合艺术，毫无疑问具有很强的感染力。
电影《邻居》之所以能创造如此高的票房并红遍韩国乃至东亚地区，就在于片中导演对于悬念的设定与对主要人物命运走势的安排，这也同时是观众最感兴趣的一点。电影《邻居》中悬念无处不在。
从本片第一个镜头倒叙：在遇害小女孩袁茹善被*当夜，因为父母有事而被迫独自回家时，袁茹善充满羡慕地看着同学钻进轿车被家长接回家的镜头。
顺着切换到继母战战兢兢，每晚面前浮现着全身湿淋淋的小姑娘开门回家的场景，令观众产生联想，留下故事悬念：回家途中小女孩遇上了怎样的麻烦，遇上了坏人吗？如果是后者会发生什么不好的事，之后这个家庭又会如何。
影片中的场面调度在电影中，场面调度意为导演的指挥。所谓指挥，即导演手持话筒指挥着拍摄现场的工作。导演通过协调演员的表演、景物的设置以及摄像机的移动拍摄出动静相衬、时空结合的电影作品。
本片有两组镜头最吸引人：其一是老保安觉察凶*案的端倪与102室的不自然，而借口入室检查水管，当其蹲下时，摄像机仰拍凶手俯视保安，并暗暗地拿出凶器，与保安紧紧握住手中的自卫武器扳手形成对照，一静一动，两人都想置对方于死地。
之后却在这样危险的对峙中形成了“和解”——双方都放松下来。其二是柳成赫在那个雨夜开车跟踪，并企图*害刘秀研时，袁茹善的继母坚定地、紧紧地搂住刘秀研，此时摄像机平行移动，镜头回停在不远处车内的冷血凶手上，此时便是母爱的正义与*意的罪恶进行着无声的交锋；
因为继母的行动导致公路堵车，旁边的车辆纷纷不满地按喇叭并打开车灯，将原来令人窒息的寂静打破，并将阴暗的环境照得光亮堂堂……精彩的场面调度，离不开精心的气氛营造。
哲学家言之，矛盾是推动事物发展的动力。电影又何尝不是如此呢？人物内心矛盾就能推动剧情发展。影片中，贯穿全片的有几个关键词，其中最关键的是“救赎”这个词。如继母的救赎。
由于没去接小女孩导致其被绑架*死，继母负有很大的责任。之后母亲很后悔没去接小女孩，也担心小女孩回人间怪罪自己，既害怕又想赎罪，这种矛盾心理致使她慢慢地从怀疑凶手，到勇敢地与凶手抗争。
