电影《狗十三》中，李玩和李堂是两位年岁相当的女高中生。起初，她们的人生走向截然不同。李堂是典型的优等生，学习成绩优异，深得家人宠爱，还交了体贴入微的男朋友，无暇不得到，美满得让人羡慕。
而李玩则是个略显叛逆的少女，她的生活充满了矛盾和挣扎。
然而随着故事的发展，李玩被家庭的规矩所驯服，变得温顺听话。她曾经几次因为小狗、邻家男孩等生发出对生活的希望，但这些希望之火很快就熄灭了。
这两个人最初看起来截然不同，但最终却有着出人意料的相似命运。这从侧面反映出，在父权体制之下，女性的生存处境是何等的艰难。
在父权社会中，女性被要求承担母亲、妻子、女儿三种角色。
在长期以来的父权话语体系的主导下，女性在社会环境中形成的角色定位往往仅限于母亲、妻子和女儿三个方面。而在青少年时期，年轻女性往往首先担任着“女儿”这一与生俱来的身份和角色。
在传统家庭伦理影片中，一个乖巧听话、成绩优异的女儿形象往往是观众对角色的期许和理想化塑造。此外，她们还要学会如何顺从父母的期望，扮演一个温婉贤惠的好女儿。
《血观音》讲述了女性在*和权力中延续的悲剧命运。
与苏童小说《茉莉花开》有着相似之处，电影《血观音》从另一个角度揭示了女性在社会中面临的困境。家庭中的三代女性——棠夫人、棠宁、棠真的命运，都处于*和权力的纠葛中。
棠夫人是通过谋略和手段来布局。而棠宁则是不择手段，甚至以付出自己身体为代价。虽然棠真看起来很聪明，但她仍难逃命运的安排，只能步她女性长辈的后尘。
这部影片采用了独特、诡异的风格，生动展现了女性在父权社会结构下所遭受的悲惨遭遇。我们可以明显地看到，尽管每个女性个体都具有一定的主观能动性，但是要想彻底改变她们所面临的困境，仍然是一个极其艰难的任务。
