文 | 夏地
欢快轻盈的吉他曲铺满背景，暖色调的画面上，一男一女来到时尚的情人酒店，镜头快速切换：年轻男人熟练地在屏幕上操作开房，中年女人打开手机聊天软件给女儿发信息，两人不时对望……然后依偎着进入房间，男人笑意盈盈旋即心不在焉的脸，女人的红宝石耳环和脱掉的高跟鞋……在这一切发生的过程中，贯穿着一个精致平静的女声独白，娓娓叙述着好像是一封信的内容：“老师，您过得好吗？从最后一次见到老师的那天起，我都一直在思考作为人的资格，不是谁的家人，不是谁的朋友，也不是谁的同事，而是单纯作为一个人的资格……”这是韩剧《人间失格》的开头三分钟。
“好像没人是来拍电视剧的”
《人间失格》与日本作家太宰治的同名小说在内容上毫无关系却调性相同，是“人生经历下坡期，觉得自己一事无成的40岁女性和害怕自己一事无成的27岁男性的故事”。创作阵容上，说《人间失格》是韩国优秀电影人集体下凡也不为过：电影《素媛》《建筑学概论》的编剧金智慧执笔，电影《八月照相馆》《春逝》的导演许秦豪执导，韩国首位戛纳影后全度妍主演——这三个人在青龙、百想和大钟这韩国三大电影奖上拿到过的奖杯加起来有十几座。在剧中搭档全度妍出演男主角的柳俊烈虽然因为电视剧《请回答1988》里狗焕一角为人熟知，但事业重心一直放在电影，并有一个百想最佳电影新人奖项在手。此外，金智慧和许琴豪都是首次创作电视剧，全度妍和柳俊烈也是暌违电视剧五年之久首度回归，连配乐赵成禹都是数度斩获三大奖最佳音乐奖的重量级人物。
这一群“好像没人是来拍电视剧”的人，也确实拍出了一部截然不同的电视剧，从前述的开场部分就可以看出，他们给整部剧赋予了一种文艺电影的气质。对于习惯了标准韩剧套路的观众，可能确实需要时间去适应。
以入戏为例，我们习惯在一部电视剧的最初三分钟里看到主角登场前烘托气氛的风景，或者作为引子的异常事件的发生，总之，应该是一个让观众摆好茶水瓜子，调整心情，期待主角登场的正式的开始。然而《人间失格》像是毫无预警也没有寒暄就把观众随机丢进人物日常生活时间线上的某一个点，而声音与画面两条线错位平行的叙事，又在单位时间内增加了一倍信息量，哪怕场景很简单，独白一出来，再加上独白里提到了其他人，人物关系就有可能复杂好多倍，观众便也忍不住两头忙活着去琢磨他们之间的关联……这样仿佛埋了千头万绪的开场，确实更像场灯一暗可以瞬间进入情境的电影。
此外，经常看文艺片的观众或许都有体会，处理得当的独白感染力很强，甚至能达到统领感官的程度，让具体的情节变得模糊，让人沉浸的同时有种抽离感，让发生的事情不再重要，甚至画面都散落成浮光掠影，只留下情绪主导一切。于是，虽然不明就里，也不妨碍从零散捕捉的男人的表情和耳边萦绕的女声的语气中，感受到若隐若现的哀伤。这种独白压画面的处理并非擅长文艺片的许琴豪导演的“炫技式开篇”，而是贯穿全剧的一个特点，男女主角各自的独白甚至多过他们之间的对话，这也是导演在提醒我们，给这部电视剧定下基调的不是情节，而是情绪。
观众到场的时候，他们已经是这样了
大多数电视剧的套路都是情节带动情绪，小白一样的主人公和观众一起在有时非常离奇的剧情中经历过喜怒哀乐之后，性情大变，也得到了成长。但是《人间失格》则完全反打，它并不想着墨在那些令人物产生情绪的事件上，而是尽量真实地描摹情绪本身的微妙，以及挑动情绪的细节。突然插入式的开场仿佛在宣示着我们作为观众到场的时候，他们已经是这样了，如果你能理解，好的，如果你不能，就算了。这其实更加符合现实人生的规律，对于遇到的绝大多数人，我们所能了解的只是我们与他们短暂交会时的感受，是他们当时当下的状态呈现，是他们之前所有跌宕起伏的缩影。也正如我们在现实生活中和一些人一拍即合，对另一些人敬而远之，很大程度上也是源于自身的经历，所以，这部剧瞬间收获一批好感的同时也瞬间劝退一批观众，就不足为奇了。“编剧一定经历过，每一句都说到我心里”和“完全没有剧情，只有没完没了的矫情”是开播至今颇为两极的评价，也都合理，以至于有人感慨“无法理解这部剧的人，或许才是真正幸福的”。
