有相当一部分观众会觉得，有理由表达愤恨或者绝望的他们，在该强势的时候过于软弱，过后又念念不忘，实在不是大男主大女主该有的风范。然而随着剧情深入，你会发现，围绕在他们身边的各种角色，几乎没有十足的恶人，骤逝的朋友、出轨的丈夫、爱慕虚荣的婆婆，都是有着种种缺点的善良的人，甚至曾经霸凌的女艺人，也有她的隐衷，与传统情节剧中的恶人（Villain）类角色相去甚远。往往那些走向绝望的人，其实真正缺乏的是他人的理解，而不是他人的善良。他们自己也深知这一点，所以宁可迁怒于自身，也不会放大对他人的恶意。这听起来让人觉得憋屈甚至糊涂，但你很难不承认，它也是一种更为深刻的人间真实，反映出绝望者本身的善良之处，也造成了他们找到彼此的契机。
绝望者的善良，一种更为深刻的人间真实
第一集末尾，康宰在车站等车时，听到不远处富情对父亲说“觉得自己很失败”，在车上，富情默默地哭，坐在她几排后的康宰递给她一块手帕，富情在他起身下车时，突然抓住了他的衣袖。这是两个陌生人的正式初遇，他们的对话不超过三句，连对视都是通过车窗的反射，此时，他们并不知道彼此的故事，只是出于陌生人之间“看到比我还难过的人，就萌生出的一点善意”。但是观众此前已经在导演的平行叙事中了然，于是对这一场期待已久的交会和他们终于遇到能够理解彼此的人而甚为欣慰。他们的共情并非通过倾诉，而是通过捕捉伤感的气息。虽然情节上这是值得大书特书的重要时刻，但是表现上却安静得出奇。此后两人的多次相遇，编剧都惜字如金，导演和演员对于没有台词的场景，处理起来仿佛更加游刃有余。有时候音乐填补沉默的空隙，有时候是呼吸。还有镜头下深夜的公交车，俯瞰城市星火的天台，膝盖上的伤口，提袋里的创可贴，咖啡牛奶，过期的番茄汁，漏扣的一颗纽扣，红气球，每一个元素都是无声的，也都能默默勾起那些温暖或者心碎的时刻。全度妍在每一秒里呈现无数的情绪流转，柳俊烈玩世不恭的眼神中真情流露时的闪光，都是这部剧的宝藏。
其实，在康宰和富情之间，还有一条埋藏得更深的故事线，与那位沉湖的朋友有关，这两个在各自的黑暗中相遇的人，或许也要面对更加艰难的选择，是往更黑暗的地方去，还是在相互慰藉中等待转机，我们都还不知道。这就如同海面上两座漂浮的冰峰，朝着彼此缓慢地接近，水面上波澜不惊，水面下暗流湍急。它们相融、相撞或者分散，都同样牵动人心。而这部违反了一切韩剧常规的文艺电影式韩剧，也让我们惊觉，原来不再吵吵闹闹，没有狗血挥洒，又缺乏恶人作乱的情节剧，竟然可以这么美。更为重要的是，它从更多细节上更加照进现实，更加贴近我们的日常感受，也让我们能够更加理解那些在黑暗中努力活着的人们。
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