这样说是因为，《人间失格》中的情绪，也就是另外一些观众认为的“矫情”，与男女主角的人生处境相关，在开场一幕已经隐晦地表达。27岁的男人康宰是陪酒场的公关，是“即使在人群中也觉得孤独，在家里也还是会想回家”的人，40岁的女人富情曾经是替女艺人自传捉刀的作家，是“习惯在背后，经常被当做透明”的人。于是我们看到了他的脸和一系列动作，却只听到她的声音。这与人物的背景贴合，孤独者大多是想法杂乱但寡言的人，而写作者最流畅的表达都在笔端。
本剧开始时，两人都处在人生的谷底，在越来越浓的黑暗中迷茫着，麻木着，兴味索然，但又得继续走下去。我们看到在维持正常社会功能之外，有很多话只能说给自己的康宰和富情，他们的自言自语，也如同一个保护罩，可以让他们从现实中暂时抽离，稍加喘息，此外还有一个作用，就是让他们在观众上帝视角的注视下，最终找到彼此。不过，人物的内心独白和外在经历之间的反复横跳，往往会让故事显得破碎割裂，这也让很多习惯在电视剧里看故事的观众，觉得整体剧情过于平淡烦闷，演了10集，竟从未看到过一个酣畅淋漓的故事。
大多数情节剧（Melodrama，多为情节离奇而夸张的故事）恨不得十分钟一个事件，半小时一个高潮，把时间撑得满满，没有片刻消停，仿佛只有这样，才是浓缩生活的高效输出，人物被抛进各种大起大落，不时以散点式剧烈情绪爆发让观众拍腿叫绝大呼过瘾。《人间失格》在官方归类上虽仍然属于情节剧，但呈现上却是上述一切的反面，它的“反情节”行径，是在人物情绪阈值内有限的波动之下，以简短的闪回、叙述的只言片语、甚至是物品的特写等等间接的方式，通过一些细节碎片把故事线拼凑起来。这仍然是更适合电影的拍摄手法，但有意思的是，这种呈现其实与我们在现实中的处境更为接近，也与我们在现实中了解一个人的方式更为接近。
没有作为人的资格，却努力维持着作为人的体面
《人间失格》的人物背景其实颇为狗血，康宰的父亲长期患病后自*，母亲改嫁，康宰从此独立生活，却无法抹去被父亲抛下的心结，过着随波逐流的人生，好友借走了他一大笔钱不告而别之后突然沉湖自尽，留下沉重的负担和一堆谜团；富情因为被女艺人殴打导致流产，并失去出版社的工作，瞒着父亲、丈夫和婆婆去做了清洁女工，她对女艺人的恨从未消减，但只能通过在对方的社交账号上留言来表达，并且因此被警察局传唤。两个人都来自并不富裕的家庭，康宰的妈妈在半地下的小屋里蜗居，富情的父亲捡纸箱贴补家用。
按照典型苦情韩剧的套路，免不了买醉撒疯，痛哭流涕，声嘶力竭地争吵，还有周围人的喋喋不休，仿佛隔着屏幕对你喊“看我有多苦，请为我洒泪”，当然，这样或许也比较有看头。然而在《人间失格》里，起码到目前为止，这种外化的段落很少，两个主人公看起来只是比周围的人多了一点点“丧”，大多数时间“情绪稳定”，云淡风轻，大概都已经接受了所经历的一切，也无意再去挣扎，虽然都认为自己或许并没有作为人的资格，但都努力维持着那一点作为人的体面。于是康宰帮朋友料理了后事，临走还给他寿衣口袋塞进一张大钞，让他到那边别忘记还就好；于是富情来到女艺人新书签售的现场排队，没有闹，悻悻离开。
