[经典老电影]《风月》（陈凯歌导演，张国荣、巩俐领衔主演） 《风月》改编自叶兆言的小说《花影》，电影通过讲述一个民国时期江南小城旧家族里的爱情悲剧，表达了对于人性的反思。该片于1996年5月9日在香港上映。#电影评论赏析# #电影深意探讨# #电影深意探讨#
象征作为电影的一种表现手法，是一种比较现代的艺术。影像符号的象征，有一种从具象到抽象的表意功能，是电影表意功能放射的“精灵”。正是这种表意功能的放射，以象征、暗示和隐喻启迪观赏者的思维，从而促使观赏者展开丰富的联想和想象的翅膀，遨游于电影艺术的海洋。
细心的观赏者会特别注意到影片《风月》中“红玫瑰”这一影像的多次重复出现。可以说“红玫瑰”这一影像符号的反复运用，是导演陈凯歌的苦心经营，也是颇值得我们思索、玩味的地方。在我看来，影片中的“红玫瑰”不仅仅是实物存在，而是有着更深层次的象征意蕴的——即“红玫瑰”是“爱情”的象征。导演陈凯歌正是通过这种象征手法的运用，诱使观赏者深入地探讨、究寻“红玫瑰”这一影像折射出来的深层意蕴。影片《风月》所反映的是从辛亥革命到二十年代（特别是二十年代）半殖民地半封建社会旧中国的衰朽没落。在这个浮躁动荡的年代，不论是田园牧歌式的江南小镇庞镇，还是处于草创时期的旧上海，人们是不懂得真正意义上的爱情的，人们生活在没有爱情的荒漠之中。即使有，也只能说是一种扭曲的、病态的爱情。懂得了这些，便知“红玫瑰”这一影像符号反复出现是有深层的象征意义的。片中男主人公郁忠良（张国良饰，男主角），在父母双亡后，只身投靠庞镇的姐姐秀仪（何赛飞饰），因他从小寄人篱下的经历，把姐姐作为自己人生的崇拜对象，可以说有一种“恋姐情结”。但而后，由于姐夫庞正达变态的、非人的精神折磨，郁忠良受到极大的打击，使得他对人与人的初恋情感彻底幻灭。他后来混迹于上海，成为拆白党的一员，他的职业就是以其“体面”的外表，手持红玫瑰，出入舞厅，与有钱的女人厮会。他手持红玫瑰并不是他心中存有真正的爱情愿望，而是诱骗女人，借以谋取钱财的手段，尽管他的内心深处藏着自己的感情，且小心保护，却连自己都不敢正视。但他毕竟是人，他还是要为自己的情感留一个位置，那就是“天香里女人”。虽然“大大”要他尽快做掉“天香里女人”，他却犹豫不决，一直不做，但终究还是做了。做她时，“天香里女人”流泪问郁忠良：“你爱过我吗？”郁忠良却不敢回答，他没有勇气忘掉十年前的心灵创伤，他是不会再爱女人了，他只是一个爱情的废人。即便是对真正爱他的如意（巩俐饰，女主角）——其实这也只是如意的纵情任性，她的爱并非建立在相互了解的基础上——郁忠良也不敢回答他是否爱如意。待到他想重回如意的身边，面对自己的真实情感，对如意大声说“我爱你！”并要把如意带到北京时，已有女性觉醒意识的如意却回答说“晚了！”“已经晚了！”最后，郁忠良在出走之前，用砒霜把如意毒成了废人。（郁忠良虽有悔意，但又已经晚了。）再后来，郁忠良成了“大大”的枪下之鬼。（郁忠良不能再成为“大大”的利用工具）影片正是通过“红玫瑰”这一象征物的反复使用，有力地嘲笑了那个时代人与人之间所谓的爱情，从而造成一种表意功能无限放射的效果，使观赏者能够品味到其中的深刻意味。
此外，也许细心的观赏者还会注意到影片《风月》中，导演设置的胖女人怀中的叭儿狗、如意房中的竹鼠、郁秀仪房中的金鱼这些动物的影像符号，这在我看来也是导演对象征手法的成功运用。它们象征着影片中人物的孤独。空虚、无聊的她们只有通过所养的动物来寻求精神的寄托。正如郁秀仪所说：“我每天看那一张脸，看了十年。”“和一只公鱼、一只母鱼，过了十年。”真是把人物的孤独、苦闷、空虚刻画得入木三分、淋漓尽致。总之，影片《风月》通过象征手法的成功运用，把影片中的世态人情意味深长地表现了出来，极大地丰富了影片潜在的深层意蕴。（发表于《福建艺术》 ）#电影评论赏析# #影评大赏# #分享电影心得#
