唐凤仪言辞犀利地点拨着在街头巷尾急急忙忙行走的北京男士们，她的眼神充满了讥笑和轻蔑。周围的人们纷纷投以好奇的目光，却始终无法理解这位女士的意图何在。唐凤仪缓缓吟诵起一首古老的《述国亡诗》：“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。十四万人齐解甲，更无一个是男儿。”
她借此讽刺那些北京男士们的麻木不仁以及放弃抵抗的懦弱无能。在她眼中，他们已经彻底丧失了男子汉应有的气概，沦落成了任人摆布的奴隶。
唐凤仪的辛辣讽刺如同一声惊雷，揭示出姜文导演六部作品中一贯的主题——对男性主导叙事的严肃冷漠、暴力血腥进行缓和与平衡。导演笔下鲜活的女性形象，成功规避了单一男性视角下沉重压抑的历史氛围失衡，为影片注入了温暖与生机。
就如在《邪不压正》这部影片中，关巧红和李天然这两位女性角色身上既有对敌人刻骨铭心的仇恨，又有作为受害者对加害者的恐惧。这种复杂的情感交织影响了她们的行为，导致复仇计划迟迟未能实施。如果仅仅从男性的暴力角度去描绘，无疑将失去内心世界的丰富性。
而在《让子弹飞》中，妓女头目花姐尽管最终未能坚定地投入到革命事业中，但她的离开使理想主义者张牧之深刻认识到了残酷的现实。相较于直接陈述的男性视角，花姐的存在注入了一种温和中性的特质，使得剧情更加紧张刺激。
总而言之，女性在姜文的历史叙述中占据着举足轻重的地位，她们的出现有效地缓解了男性主导叙事的严肃与暴力，避免了厚重历史氛围的失衡呈现。
故事的时间轴定位在了上个世纪20年代那个战火纷飞，烽烟四起的北洋时期。那是一个群英荟萃，纷繁复杂的年代。各路军阀在政治版图上厮*激烈，时局动荡不宁，无辜的百姓成为战争的牺牲品。然而，就在这个乌云密布的土地上，一股反抗压迫的力量正在孕育成长。理想主义者张牧之无法忍受眼前的世界如此昏暗，他心中怀揣着要推翻暴虐政权，建立新的社会秩序的宏伟梦想。
张牧之带领了一帮胸怀同样壮志的豪杰，义无反顾地奔赴鹅城，发动了推翻当地封建领主黄四郎的战斗。他以其坚定的信念和非凡的勇气，鼓舞着人民高呼“打倒黄四郎，翻身农奴把歌唱”的口号，激发了军队的斗志。在这场艰苦卓绝的斗争中，张牧之曾一度认为在妓女头目花姐身上找到了一份坚定的革命决心。
花姐不仅没有背叛盟友向黄四郎通风报信，甚至在决定性的时刻亲自开枪射*了黄四郎的替身。当花姐一手紧握枪支，表达她投身革命的决心，一边又手指着张牧之时，张牧之欣喜若狂，他深感自己终于找到了一位能够与自己并肩作战的战友。岂料，花姐最后仍旧止步于此，未能真正融入革命队伍。花姐的离开粉碎了张牧之对推翻黑暗统治的美好愿景，将他重新带入了残酷的现实之中。原来，花姐只是顺势而为，在黄四郎的精心策划下，上演了一场苦肉计来迷惑张牧之的手下，从而达到瓦解内部团结的目的。
黄四郎始终警惕着花姐会如同小凤仙那样帮助他人篡权夺位。他牢牢掌握着花姐，时刻保持高度警觉。花姐和其他妓女们最终选择了安于现状，没有跟随张牧之走上革命之路。革命的导火索就这样悄然熄灭，张牧之的理想主义在这个荒诞不经的年代里破灭。他深刻认识到，时代已经定型，人们更愿意接受被支配和控制，而非去追求自由。
革命的道路注定是孤独且漫长的。
故事的时间轴再次跳跃至民国时期，上演了另一幕围绕历史真相展开的戏剧。这一次，女主角换成了武六。
令人瞩目的武六女士融合卓越剪辑才华，成功制作一片名为《马走日》的电影，有力并清晰地描绘了马走日被判处死刑的详细经过。在她精心策划的镜头里，马走日被刻画为贪婪狡猾，恶行昭著的奸诈小人，而他的对立面则是代表正义的英雄项飞田。
刚开始，武六女士依据已有的相关材料深度塑造了这个复杂的马走日角色形象。然而，在深入细致的影片录制过程中，她对这个原本冷酷无情的形象逐渐产生了深深敬佩和感动之情。当马走日坦诚以言，公开表示自己其实是被诬陷的无辜者之际，武六女士毫不迟疑地选择了全心全意地去相信他。
