母亲的出走对加贺的影响也贯穿整个系列，必有隐情
父亲其实更是期待死亡，认为死亡了，才能脱离世间复杂的恩怨，在天上心安理得地、尽情地看着儿子。
片中更是有台词，让人觉得既温情脉脉，又毛骨悚然：
“死了就附体在明治座吧，就可以尽情地看你的舞台剧了。”
再一次，东野圭吾的电影，谜题的关键不在于手法，而在于人物错综复杂、惊世骇俗的关系。
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东野圭吾的故事里，不一定有推理，但一定有奇情。
比如[秘密]中，母女二人遭遇车祸，活下来的女儿，却遭遇灵魂互换，女儿的肉身，母亲的灵魂。
父亲看着这脸，分明是小女儿啊，但是操持家务的样子，习惯性的小动作，又是家里那口子的架势。
究竟该以父亲，还是丈夫的身份，和这个“女儿”相处？
这个设定，在伦理边缘游走。
不能过分亲近，可彼此的联结，又超越了任何一般的夫妻，或一般的父女。
他们共享一个不能对外人说的秘密，被同一种命运禁锢，又同样怀抱着对死去女儿的怜惜。
这种关系有时令人啼笑皆非，像寿司师傅惊诧的脸
有时又让人唏嘘不已，像两人不能彼此相爱又无权爱别人的叹息
这样一个猎奇的设定，被东野圭吾做成了一个温情童话。
