另外从创作角度来说，《失恋33天》只是延续了之前内地电影市场已经初露端倪的都市情感和浪漫喜剧类型，之前国产电影中已经有许多同样类型的影片。
但是和之前同类型影片相比，《失恋33天》最大的不同在于它拥有一个接地气的故事。它是从我们当下的年轻人生活中自然生发出来的一个故事，无论是情感模式还是故事细节，都不同于之前海归电影人或港台电影人执行操作的同类型影片。
这一点对于国产电影具有非常重要的意义，因为它意味着在电影创作领域，内地流行文化终于开始在市场上获得观众的认可了，并且具备了成为主流的可能性。
电影不全是铺陈"失恋"的主要乔段，没有狗血的说不爱就不爱的剧情，而是完整的交代前因后果，让剧情不至于有所偏颇。
失恋的初症状，就像一支快抽完的香烟，你舍不得熄灭，却只能眼睁睁的看着它变短，冉冉的香烟就像在掉念逝去的爱情。
观影过程中始终不让你偏向任何一方，因为分手是两个人的问题。这是滕华涛导演很高明的一个地方。
在失恋路线中，滕华涛运用很中庸的方式去诠释，因为一旦极端了味道就变了。人们总是去抱怨提分手的一方，残忍的伤害自己的心，却不愿意去思考你和他之间存在的问题。
《失恋33天》不只是告诉观众如何度过失恋，最主要的就是要让这段失恋变成你人生中不可缺少的一课。当你意识到自己的问题时，就不要再重蹈覆辙。
这段支线可以说是剧情中很妙的一段，在剧情安排上比较像是穿针引线的作用，表面上和失恋没有关系，却又默默的衍生出电影想要呈现的爱情观。
以金钱作为基础的婚姻，到底可不可靠？这个问题存在着现实面和价值层面的问题，就现实面来说当双方以有共识得协调下，这类的物质婚姻其实多到不在化下。但是就价值层面来说，也是电影所要表达的。
就像黄小仙喝醉时说：“你们都喝多了，你们从来就没有清醒过，你们醉得连道德底限都没有了，你们醉得连真的假的都分不清楚了。”
“我一直就没走，我不动，我就站在原地，先走的人他妈的不是我！”
然后在她醉得晕头转向时打给了前男友陆然叫他来接她回家，陆然趁机说出了隐忍在心中多年的怨气，黄小仙原本倔强的叫他走，后来想起了他们七年感情的点滴又后悔了想要挽回，这里有一段话让我差点飙泪：
“我突然明白了他说的话，我要追上这辆车，我要对他说我知道我做错了什么，你可不可以原谅我？可不可以再等等我？等等我吧，前路太险恶，世上这么多人，只有你，是给我最多安全感的伴侣，请不要就这么放弃我，请你别放弃我，我不再要那一击即碎的自尊，我的自信也全部是空穴来风，我要让你看到我现在有多卑微，请你原谅我。”
