和内地第六代导演有些相似的李仁港能提一下，想走以前香港武侠片奇技淫巧的兵器设计，结合新时代电影工业的路线，但巅峰作品竟是甄子丹的《锦衣卫》你能信，其它电影全沦为飞碟帽，其它香港武侠片导演我实在想不出来了。
对了，台湾倒有一个苏照彬的《剑雨》还成，但是也没有后续。
李仁港的问题是不止是没有自己的哲学和文本表达，我认为在港台经济衰落大背景下，同时伴随民国过去那帮传统文化精英大佬退场。这帮人对于中国传统文化传承越来越差，对于中国想在新时代想建立自己的影视工业也没有追求。
《绣春刀》的路阳在哲学和文本上是远远不如徐浩峰的，至少没有那么鲜明。但他和《流浪地球》的郭帆一样。中国传统文化的继承，新时代国家崛起的成长环境，这些内地青年导演对于中国影视工业，文化美学甚至是思想哲学的追求更迫切。
所以，路阳的《绣春刀》系列文本并不是特别牛批，但古装美学和影视工业的进步很明显，《刺*小说家》美学和工业进步更明显，可惜文本反而退步了。哪怕如此，这些也是在李仁港等香港导演的电影里面看不到的，而且港台导演的影视剧里这个东西越来越少，也显得越来越落后。
最后大家觉得徐浩峰武侠片假不好看什么的，也能理解，也非常正常。
随着经济发展等等原因，现在早不是香港电影的时代，武侠片衰落也是事实。
实际上，则是成长于不同环境，对于传统文化的继承（也包括香港电影的继承），在新时代想要建立自己表达的内地青年导演正在崛起。
