多力特奇幻冒险缺点,多力特的奇幻冒

弥补这种缺陷的，通常是角色的内禀属性——也就是把主角们的“想要做”，变成了在故事上的“需要做”，以此在情节连接的同时，也在实现角色上的演变。

而这部《多力特的奇幻冒险》，尽管在剧本上忠于原著的游记形式，但依然有一些散漫，部分支线情节也在第二和第三幕中被搁置。叙事推动上，依然停留在“女皇密令”这一层强制外因，放弃掉了主角痛失爱人的内在设定。

整场冒险里，主角多力特本应实现其从被动到主动，从悲观到乐观的种种转化。但在这场旅程正式开始之后，小罗伯特·唐尼就迅速重新回到了既潇洒不羁，又富含人生经验的标准化人设里了，而且一直延续到了该故事结束。

当然，缺乏弧光和能量这些因素，并不是小罗伯特·唐尼本身在表演上犯下了错误——相反的，甚至还很不错，其实是电影在最开始的定位甚至是选角上面就存在了一定的失误。这样一个从忧郁气质再到蜕变的形象，其实更适合伊万·麦克格雷格或者约翰尼·德普；同时，卡通化的反派形象，也很大程度的限制了迈克尔·辛和安东尼奥·班德拉斯的塑造和发挥空间。

所以说，该影片尽管拥有非常华丽的演员以及声演阵容，包括非常扎实的CG效果。但非常遗憾，《多力特的奇幻冒险》不会成为它想做到的那种奇幻大作或者说吸金爽片。

对比艾迪·墨菲版本的现代“闹剧”，《多力特的奇幻冒险》似乎忘了最重要的事情：多力特到底是谁呢？这个角色有怎样的特点呢？而这些特点又会产生什么样的影响？这部新版的多力特似乎忘掉了这个故事的核心，并不是所谓这些“会说话的动物”，而是“他能跟动物说话”。

看似简单又相似的两句话，这之间的差别，却决定了电影的笑点该如何组织，又如何让观众们对故事产生一种陌生感还有新鲜感，以此满足到观众的预期点和打破常规的叙事套路。所以，当电影没有办法将自己和其他类似的“说话动物”电影区分的时候，也就已经失去了其真正的特色和卖点；仅仅凭借“说话动物”这种单一的感念，在如今的2020年已经非常过时，更无法撑起这样一部史诗巨作。