但如果只是安心吃软饭，倒也罢了。
偏偏杨华的自尊让他不甘心。
他要挣钱，要作妖。
明明不是干买卖的料，非得硬来。
结果就是。
他一边瞒着妻子把房子抵押出去，每天被人催债追债；一边“孙子”似得向一拖再拖的好友催债。
钱壮怂人胆，没了钱的怂人吓破胆。
杨华自此每天不知去向，奔波躲债，妻子也因为初次*，感到不安，多次拒绝杨华的求欢。
总之，这是一个家庭事业双双失败到底的男人。
最后，在妻子*，还疑似出轨的误会下，杨华终于迈出了他的那一步。
为了早就不存在的尊严，向弱者倾泻暴力。
完成*妻。
总的来说，故事设计有张力，人物变化有曲线。
主题也很明显：
杨华在钱与权的倾轧下逐步失控；在情与欲的泥沼中越陷越深。
但呈现的结果是？
奇观场面的堆叠、社会新闻的铺排、手机联通的相似剧情的重复展示……
连贯的情绪被挤压，厚重的痛感被稀释。
徒留割裂的人物关系。
尤其是，对核心的夫妻情感戏的浪费。
夫妻两个人站在那儿，对视。
上来就是铺天盖地吵，互戳痛点，把自己搜罗来的证据如扔炸弹般丢出来。
一动不动的手持摄影却毫无呼吸感，人物没有随着情绪、事件发展有任何的走位。
扔杯子，砸家具，嘶吼式表演。
这种没有情感铺垫的“炸裂”，只是一种对情绪的消耗。
再来看看营销对标的是《婚姻故事》的吵架戏。
镜头语言同样简单，正反打对切，小全景来回变换。
从开始的交流、沟通，试探底线。
当女方强调男方对自己长久以来的忽视，而男方以“你当时很幸福”一语带过时。
镜头语言变得焦躁：
女方从沙发上起身，带着质问的语气闯入画面。
内容上，谩骂、避重就轻，从对朋友的贬损再到家人的一概而论。
调度上，人物随着画面来回撕扯、碰撞、追逐……
