你来我往的博弈,权力关系的变化,数次交锋后的两败俱伤。
争吵背后,是生活方式不再匹配的矛盾,甚至是价值观的对撞,背后是一种深重的无奈。
以上,都在画面里层层酝酿。
而不是通过台词一次性吼出来。
《乌海》导演的初衷,明明是“用一个个复杂的人,来展现社会的残酷”。
未必所有人都对残酷的东西有共鸣,我反而是想以这样的方式让人获得更大的警醒和反思。
——周子陽导演
可我们看到的《乌海》。
更多是一个追忆过去、逃避问题、无理取闹的暴戾男人,在社会面前犹如一个巨婴。
02
魔幻现实,是周导从《老兽》到《乌海》一脉相承的风格。
导演在采访中表示:
乌海的地貌和景观有一种荒诞、超现实的氛围,特别适合这个故事。乌海有巨大的雕塑,远远的,还没看见城市,就看到了山上的雕塑,几十米高。这些年很多城市都出现了巨大的雕塑,那是一个巨大的经济符号。
电影里看得出导演对“奇观”的重视。
好友欠了钱,杨华燃烧了蒙古包。
航拍镜头俯瞰,熊熊燃烧的火焰像人永不止息的*。
然后呢,要债的事到此为止?
项目荒废的恐龙公园,天际是晨光熹微的深蓝。
杨华从恐龙头钻入龙肚,像人被物质*所吞噬。
然后呢,他为何要建“恐龙公园”?
它的存在,仿佛只为了这场“吞噬”展示的戏。
△ 想象一下黄轩的头在恐龙的嘴里
开篇,凿开泥地,被捉住的赤道肺鱼翻滚着身体,顽强地呼吸。
一如主人公全片都在挣扎的命运。
懂,能明白。
可这是通过杨华观看短视频“塞给”观众的,全片杨华也就看了这一次视频。
空中瑜伽,是苗唯的职业,有一段她和杨华荡漾在瑜伽绳的情欲展示。
还有一段,苗唯带领农妇练习空中瑜伽的奇观。
之后呢?再没提过。
这些灵光乍现的光影设计,因为与故事脱节,最终沦为“无效的美丽”。
而无效的美丽:
一次,是奇观;
两次,是点缀;
三次,便是干扰。
魔幻怎么和现实结合?
优秀案例很多,Sir就说两个。
《嘉年华》,全片只有玛丽莲·梦露这一个巨物雕像,但梦露的影响却贯穿始终。
从仰望梦露的裙底,到脚的局部展示,到被拆解的变化。