如果将这两部剧连接起来，你会发现，这些女主角用人生经历告诉我们：人生不易，遇到的难题从来没有终止过。
因为直面现实的困境，还有欢乐，《三十而已》和《二十不惑》由此获得了极高的关注度。
在众多的电视剧类型中，都市剧更加注重形式本身的审美作用，它体现着与都市人求新求异的审美喜好。借用丰富的影像真实再现当下的都市生活。可以说，都市剧常常为电视剧制作提供了可以大胆尝试的机会，这也与都市文化的时尚、刺激是吻合的，而且，现实主义本身也在不断与现实生活的交流中更新定义。
正因为如此，《三十而已》和《二十不惑》有自身的深刻性。
回头看看，我国都市人口的多元化带来了无法回避的社会问题，新移民在城市中缺乏归属感；原住民逐渐失去对自己城市的掌控甚至被日益边缘化；人口不断增加带来对城市有限资源的抢夺；而对自我价值的界定和身份的焦虑日益啃噬着都市人疲惫的灵魂……
除了“美好爱情”和“鸡零狗碎”式的娱乐和消遣，我们的都市剧在创作与表达上似乎有意回避了冷漠、疏离、利己主义、贫富差距等典型的城市属性。
的确，世俗人性本就既有美好高尚的品格，也有难以回避的黑暗面。
因此，创作者不该在市场利益的驱动下放弃对复杂人性的刻画，率先自我阉割、避重就轻；同时也应该相信观众拥有理性思考和对真实世界的感知能力。
