我创作的任何人物，都没有绝对的正派和反派，所有反派不过是在行为上做了错误的举动，但这不代表他没有爱，没有同情心。
我希望让张东升这个角色可恨、可怜、可爱。可爱是演起来最难的。我喜欢在生活中观察和发现人身上可爱的地方，不管是爸爸妈妈，严肃的军人，身边的朋友，甚至是那些讨人厌的人，他们身上都有可爱的点，那是在人最放松的状态下呈现出的一种美感。我希望展现每个角色可爱的一面，哪怕是一瞬间。观众get不到，我也要想到，要给演出来，这是我作为一个演员应该做的。
张东升和三个孩子吃汉堡那场戏有呈现这个瞬间的机会。他捧着托盘走开，三个孩子叫他回来一起吃，他看着他们，愣了一会儿，坐了回去。这个行为在逻辑上是行得通的，他是个被忽视的人，现在终于有三个孩子能看到他，愿意让他加入，他感受到了温暖。这个瞬间非常短暂，朱朝阳和严良在卫生间提起可能暴露他*人的存储卡时，他就回到了冷酷的现实里。这也正是这个人物可悲的地方。
张东升在地下车库里送他老婆离开那场戏，也有可以表现人物复杂性的空间。他是爱他老婆的，心里纠结了很久要不要*她。在车库，他最后一次问，“我还有机会吗？”他多想听到肯定的回答，那样，他就不用*死自己最爱的人。可惜，没有。等来回应的那一刻，他眼泪一下子涌出来，哭得像个孩子一样无辜。只有那一个短短的瞬间，那一个否定的回答，触碰到了张东升内心最最柔软的部分，那一瞬间他是真诚的。
我想演出这种效果，所谓人本善的那个瞬间，但我没有把握能一次演成。拍那场戏时，我和辛爽说，你多给我一点时间，我多试几次。最后，那场戏拍了三条。
辛爽和娄烨有个非常像的地方，他们都会给演员一些即兴表演的空间。比如有场戏，张东升*完岳父母，从警察局回来后安慰老婆。剧本就写到这，在现场，辛爽却和我说，昊哥，我想在这后面加一场戏，想展现张东升安慰完老婆后的状态，但不知道该拍点什么。我一听，就说，行啊，你想在哪拍？他说，那就在阳台拍吧。我说，行，咱们试试。
当时桌子上有苹果，我就顺手拿了个苹果走到阳台上。那里有张东升种的花花草草，是他自己的一个小天地。我边吃苹果，边鼓弄花草，状态非常放松，临了还做了个投篮的动作。演完后我问辛爽怎么样，是不是显得张东升这人太坏了。他说，没事，咱们先留着，到时候看。《隐秘的角落》里有很多这种片段，戏是一点点丰富起来的。
