以前，我在表演上没有安全感，娄烨、王小帅这样的导演能给我安全感。我知道，自己在他们的作品里，表演不会差。但之前几年，我很难在新合作的团队上找到这种安全感。人是慢慢成熟的，信任和安全感也是慢慢建立的。2017年和这个团队合作《无证之罪》时也没有安全感，吕行导演也是个新导演，整个团队都很年轻。我只能从和导演、团队的聊天里，感受到才华和审美，真正的信任是在合作过程中建立起来的。
辛爽是个特别努力的导演，拍摄期间觉非常少，经常拍完一天的戏，晚上回去调整剧本，第二天打印出新的给我们看。有天，他有点扛不住了，黑着眼圈和我说，昊哥，我三天没睡觉了，感觉自己快猝死了。我就安慰他说，你挺住，这么好的故事和剧本，这么好的资源，还有我们这帮人给你演，多好的实现你想法的机会。这戏播了以后，大家都觉得牛逼，那时候你再想现在的付出值不值得。
这次拍《隐秘的角落》，我也更成熟了，除了安全感，我还担负了一个年长者的责任感，这是以前从没有过的体验。
从前做演员，我挺任性的。像和娄烨一起拍戏，哪场戏不舒服，觉得他们做得不对，我会直接说，“你们怎么这样啊？”“这是什么啊？”他们也习惯了，大家太熟了。
但这次合作的是新导演，年轻的团队，你的情绪和看法会影响到大家的工作状态。我是个大哥哥，要有个当哥的样子，说话、做事都要比从前更有分寸。
一开始，我也没这个意识。你记得第一集那场戏吗？张东升和老婆一大家子亲戚在酒楼吃饭的那场戏。那场戏非常重要，里面有张东升的家庭地位、生活状态和性格，能让观众了解他*岳父母的*人动机。
那场戏剧本里写得非常好，在广东一个茶楼里，早茶，人声鼎沸，服务员推着小车在大堂里叫卖，走来走去的。就是那种典型的广东酒楼热热闹闹吃早茶的状态，有画面感，也有烟火气。
但去拍戏那天，一到片场，我就被领进了一个包房里，一个大桌子，坐了七八个演员，说是这场戏就在这拍。
我一看就急了，赶紧找导演，为什么在这拍？这是第一集的戏啊，上来就包房、圆桌、大白墙，这不拍电视剧呢嘛？还吹什么电影质感啊？后来制片人和导演说，本来订了个饭店的场景，但对方要了个天价，不得已换到现在这个场景了。他们让我别着急，已经去想办法协调了。
那天大家等了六个小时，剧组和饭店商量，把走廊给我们，临时搭了几个桌子，变成了一个大堂，剧里那场戏就是在走廊里拍的。
那场戏挺圆满，但我也一下子意识到，我一句话会给大家多大压力。在这里，我是大哥哥，后面每说一句话都要考虑清楚，不能像从前一样不管不顾，给大家太大压力。如果放到现在，那场戏的意见我还会提，但一定会换个说法，换种语气，这是我在《隐秘的角落》这部戏里成长的一部分。
我很幸运，从《无证之罪》到《隐秘的角落》，遇到了这个年轻的团队。
《无证之罪》之前，我没演过网剧。当时，我接到的电影剧本也很多，但从剧本本身和主创团队上，确实是《无证之罪》最好。唯一的顾虑是，它是个网剧，那时候我有个自尊心和虚荣心的问题，除了这个，《无证之罪》没有任何问题。
排除掉“虚荣心”这个因素还得感谢我女儿。有了孩子后，钱的力量变大了。如果是以前，这不会成为一个选择要素，但有了女儿后，钱比面子重要了。
事实证明，这个选择是对的。所以我常说，女儿的到来让我的世界更开阔了，你觉得自己好像失去了“面子”，最后反而得到了更多，这多奇妙啊。
