很多人说《长城》让张艺谋跌入了质疑深渊,但大聪认为张艺谋其实一直都在做新尝试,哪怕那次尝试最终以失败告知,也能在失败中体会到新的感悟。
张艺谋在《十三邀》采访中,就阐明拍《长城》三年中,有许多他无能为力的地方,比如剧本是十多年前的而且他无法修改,比如早就预料到《长城》无法成为爆款,比如好莱坞的制片人制度让他的想法架空等。
很多人看到《长城》表象的缺,却没深入去研究缺在哪,只是一味的认为张艺谋不行。
而这一次又以各种“翻身之作”,“新千年最好作品”,“匠心之作回归”等等去描述《影》和张艺谋,当初说张艺谋不行的是你们,说他行的还是你们,你们真的了解张艺谋吗!?
大聪相信,《影》之前和之后张艺谋依然还是那位张艺谋,那位总是不想重复自己,但内核依然包裹着人性复杂和世界对话主题的张艺谋。
黑白灰
《影》这一次的革新,首先在视觉上就做了前所未有的突破,开创了高级灰的新视觉语言,而高级黑白灰中国水墨新影调。
这种黑白灰在前期拍摄时,就已经做到了极致,在影片中不管是角色的服装或道具,还是场景和环境,都直接运用无色或者极低饱和度的颜色,让黑白灰在前期就已经得到呈现。