而《仙剑》系列的反派明显是拥有主观意识的，拜月和邪剑仙都以“人”作为考量。
拜月认为人性本恶，世间无爱，所以创立邪教，妄图建设一个饱含大爱的世界；邪剑仙认为人生没有价值和意义，人生只有痛苦和哀伤，所以他执意用死亡来结束一切悲剧。
一个追溯根源，一个洞晓过程，他们都是唯心主义者，只是选择的道路太过极端罢了。
深谙“仙侠”二字的精髓仙，大善者也；侠，大义者也。侠之大者，为国为民；仙之大者，救济苍生。
“仙侠”的本质与“江湖”有异曲同工之妙，都是在宣扬以博爱解救小爱，用大义挽回无辜。仙剑系列的主角们，心中都曾拥有着大义，都愿意为了无辜的天下苍生献出自己的性命，而不是自私的选择“为一人背叛全世界”。
尤其《仙剑三》，它演绎的都是些名不见经传的小人物。
原本永安当的小伙计，却要背起前世孽缘，踏上遥遥路途，拯救人间；原本爱吃爱笑的老实人，却要用自己的肉身换来点滴粮食，饮鸩止渴；原本见利忘义的墙头草，却在关键时刻，舍弃性命，救下女娲一族的后人……
这些小人物都心怀大爱，舍弃小我，救赎大众，用自己微不足道的力量救下一方百姓。
而当代市场上泛滥的剧，都是披着“仙侠”的外衣，演绎着都市偶像剧的“言情”。如果是大男主剧情便一堆女性角色绕着男主转；如果是大女主剧情，则所有人都只认爱情，不认天下，不识大义。
没有了曾经的赤诚与纯粹，只剩下吵吵闹闹的荒诞，丢失了侠者的义，遗忘了仙者的善，独留下枯燥乏味的“卿卿我我”。
挂着“仙侠”的标签，却要为“言情”让路，实在有些本末倒置，这也是近年国产仙侠剧走下坡路的主要原因。
十年前的特效与现在相比，技术上自然是要落后许多的，但从最后的效果来看，《仙剑三》的特效却是要比“斗气化马”上乘得多。
仙侠剧的最大特点之一便是武打，武打的绚丽效果需要配合特效，增加观感。
《仙剑三》的武打胜在真实，它并没有全用特效来充实观众的眼球，而是填入了真真实实的武打动作，不论是悬挂在空中后空翻，还是舞刀弄剑比招式，主角团的人都真切的演出实际，纵然没有练家子那般的行云流水，但绝对没有辜负观众的期待。
炫酷务实的动作搭配上“点到为止”的特效，“经典”二字，呼之欲出。
关于配乐方面，则只能用出神入化来形容。
中国香港原创音乐宗师麦振鸿谱下的《仙剑》系列配乐，时至今日依旧震撼人心，只要前奏响起，曾经那些饱含情怀的岁月，便会从记忆深处喷涌而出。
这也促使了《仙剑三》能够如此经久不衰，只要记忆不散，往日的热血就永远都在沸腾，曾经仗剑走天涯的童真便不会熄灭。
