（清·皇家琉璃衣扣）
不过乾隆时期，在皇帝的关注之下，琉璃产业还是得到了迅猛的发展，其风格也从保守变得精致华丽。此时不仅仅在北京，广州、博山也成立了清宫造办处琉璃作。乾隆时期最经典的琉璃作品就是套料浮雕琉璃，这种工艺将西方的吹制琉璃艺术和中国传统玉石雕刻工艺相结合，算是当时的鼎盛作品。
传统琉璃产业之所以在乾隆中后期就开始衰退，没有像景泰蓝或者粉彩一样达到新的高度，是因为当时无论是皇帝还是工匠们在琉璃制造上过分依赖西方工艺。宫廷工匠们制作保守，始终难以摆脱铅钡为原料的生产工艺。琉璃制品甚至没有打出自己的特色，就连最辉煌的套料浮雕，也是在青花瓷的阴影之下，其造型和纹饰，完全没有摆脱青花瓷的制作套路。
清朝统治阶级对琉璃厂把控严格，保密配方，直接导致很多配方失传。琉璃不仅制作成本高，而且程序复杂、耗时长，所以民间的琉璃产业从来没有得到健康稳定的发展，因为琉璃生产技艺没有推广到民间，皇帝们也没有将宫廷工匠们送到西方去学习技术，琉璃工艺本该大放光彩的年代却生命短暂，最终消沉，实为可惜。
结语琉璃虽美，琉璃虽贵，但在古代一直处于从属地位。中国是陶瓷大国，琉璃艺术始终在夹缝之中求生存。若不是元明清三代皇家的刻意保护，很可能就消亡在民间。
（明·明代三彩琉璃 螭吻）
从琉璃本身来看，它制作成本抬高，技艺繁琐，又因为它容易打碎、不耐高温，很难制作成百姓日常使用的器具，琉璃没有了市场，工匠们也失去了创新的动力。琉璃的复兴是近几十年才开始，无论是在国内还是国际上，都获得了一致赞美，彰显出独特的魅力。
今天，琉璃艺术品不再是帝王的专有奢侈品。将古代文化底蕴和现代艺术相结合，让琉璃有了新的生命力。
参考资料王进——《女娲的遗珍——琉璃》，重庆出版社
韩春鸣——《北京琉璃文化》，北京文物出版社
林树旺——《战国琉璃巡礼》，陕西师范大学出版社
杨伯达——《清代玻璃概述》
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