当曹操掌控朝野后，一方面他礼贤下士，对刘备采取怀柔政策，尽显大家风范；
一方面骨子里的“曹阿瞒”如同胎记一般烙印在心中，这种孩童般的狡黠在许田围猎、官渡之战、赤壁之战、败走华容道中都有体现，这也是他要演出来的。
鲍国安制定了大致的表演框架后，在具体的表演上也是讲究一个精雕细琢。
比如曹操的微笑就有好几种。
年少时的不拘小节，志得意满；中年时的踌躇满志、乐观傲慢；老年时的高深莫测和诡诈都通过一个微笑来体现不同的内涵。
比如曹操和关羽的关系处理。
从“温酒斩华雄”时的赏识，到赠送赤兔马时的敬仰，再到“千里走单骑”时的过分容忍，曹操的内心也是不断起伏变化的，最后看似对关羽过于纵容，但把这个过程演出来，呈现给观众的不合理也变得顺理成章，其背后都是有一种强烈的占有欲做主导的。
比如煮酒论英雄这场重头戏，鲍国安恰恰认为不能演得太重，因为这是一场心理的博弈，曹操是用一种漫不经心的谈吐和随意的姿态对刘备施压，这种巧戏不能演拙了。
比如灭除董承的戏份，鲍国安要求自己把心头的恨一丝丝地发泄出来，既要淋漓尽致，又要恰如其分。
比如许攸来投的戏份，曹操来不及穿鞋就出门迎接，他要演出诙谐有趣的一面。
可以看到，鲍国安在演曹操时，不是用了三两种方法在演，而是反复揣摩曹操，把曹操生平经历的沟沟坎坎都研究清楚，哪一处该怎么演都了然于胸。
