高伟光的假正经，和马伊琍的真撩人，不失为探案之余的调剂。《旗袍美探》的人设比案子精彩，“软悬疑”与“轻喜剧”的结合避开了烧脑的麻烦。
《书店魅影》中，丫头小桃子用平底锅敲晕了嫌疑人。马伊琍问她为什么半夜拿锅，小桃子说饿了想煎蛋。马伊琍用翻译腔感叹：“哦，你饿得可真是时候。”要不是马伊琍穿*上海话，感觉她下一句就是“我的上帝呀”。
改编自澳洲剧《费雪小姐探案集》，《旗袍美探》除了继承摩登浮夸风，也做了相应的本土化处理。费雪小姐是一位激进的女权主义者，她启发助手桃乐西：“打扮首先是让自己感觉良好，顺带吸引一下异性。”
转到苏雯丽处，平权色彩变得相对温和。她不像费雪，一集换一个男伴当女版007，而是和罗探长搭固定CP；她也偶尔痛斥男人，但都是基于剧情走向。搞大女佣肚子的富豪被她骂老东西，已有婚约还撩人的公子她也看不起。
原剧的同性色彩，也没有完全抹去。《啼血夜歌》中的安子玉和涂涟文就是一对同性恋人，他们被拍到亲密照的记者威胁，迫于声誉只好给钱封口；苏雯丽的两个司机小谭和老宋，也经常打情骂俏。小谭要回乡种葡萄，大家都说老宋“吃醋”了。
轻喜剧的主导，让《旗袍美探》的价值输出退居次席。尽管凶手还是苦大仇深，但都缺乏引起观众共鸣的情绪点。不管是婚姻不幸的富太太，还是身世浮沉的女明星，苏雯丽都采取了冷静的“旁观”视角。只理清客观逻辑，而不做主观代入。
破案的“三人组”与“魔都梦”夜上海的十里洋场，外加士农工商的人物群像。丰饶无比的外表，却难以掩盖民国探案剧的同质化倾向。抛开时代建筑、流行服饰、审美趋向，绝大部分剧集都是在用“民国符号”做“本格推理”。
主角优越的出身，注定了他们眼光的局限性。《旗袍美探》中的苏雯丽，刚到上海就继承了母亲的别墅，买了奔驰新车，请了一个管家，雇了两个司机。尤其是她镀金的小手枪，精巧的可以装进手包里，是身份地位的外化象征。
《民国奇探》中胡一天饰演的路垚，更是康桥大学数学医学双学位获得者，表面交不起房租，实为隐藏富少。
如果走青春化路线，“精英二代”就更多了。《河神》中张铭恩饰演的丁卯，是漕运商会的少爷，留学德国修的法医。《民国少年侦探社》里，南宫朔是军二代，父亲是三省联军总司令南宫傲。《心宅猎人》里，祝绪丹饰演的元慕青也是军阀之女。
衙门口朝南开，有理没钱别进来。以精英阶层为主导的民国探案剧，形成的破案联盟也非常值得玩味。所谓的铁三角，一般是“精英主角 新晋中产 草根奇人”的金字塔模型。
以《河神》为例，精英是丁卯，中产是河神，草根是小神婆；在《民国奇探》中，精英是路垚，中产是张云龙饰演的探长，草根是青龙帮帮主独生女白幼宁；而在《心宅猎人》里，精英是心理医生秦一恒，中产是女捕快元慕青，草根是擅长祝由术的江烁。
精英负责推理破案，中产主营办事跑腿，而草根奇人必须要会点稀奇古怪的东西。《河神》中的小神婆负责占卜看相，《心宅猎人》中的江烁可以进入嫌疑人的心理时空，《潜梦追凶》中的袁不解拥有解梦术。
除了人设的趋同，这些探案剧的叙事基本采用典型或非典型的单元剧。《旗袍美探》一共15个案子，案子之间独立成篇。《民国奇探》节奏更快，36集破译了23个案件。两部剧均是典型的单元格局。
《河神》基本每两集一个案件，从薛府小姐溺毙、黄府探冤、领事馆之乱，环环相扣地指向隐藏副线“魔古道”，属于非典型单元串联；《心宅猎人》结构相仿，每个案子都会牵扯背后的神秘力量，作为“超文本链接”一步步揭开最终面纱。
限于时代背景，上海是民国案件的高发地Top1。《红色》《绅探》《旗袍美探》《民国奇探》都在上海，仿佛别的城市放《夜上海》是犯法的。外滩的景色一律特效制作，碧波荡漾的海面上停着邮轮，街上的人像玩具兵走来扭去。
