（离恨恰如春草，更行更远还生）
但李煜临摹得巧妙！
妙在李煜将春草直接比作“离恨”，比古诗高了一层，而且不是简单的拟人，这里，春草已经脱离了“草”本身，它成了人的“情绪”，有多少春草，就有多少离恨。春草“更行更远还生”，离恨就重重加深，春草生得远，离恨就就生得远，草枯萎后，来年又会重生，正恰似离恨的年年不息、岁岁不绝。最后一句的六个字，两字一转折、一句三转折，更充分写出了离恨的曲折哀婉，绵绵不绝，表达情感深沉、准确、生动！
这显然超出了临摹和仿写，是完完全全李煜的创作！他在古诗的稚拙基础上，又加了文人巧思，使春草一句意味更加无穷，主旨更加突出。
结论所有的艺术家，在他们创作的作品里，都自然会带有他临摹和阅读思考过的东西，只是他们将这些东西消化掉了，内化成了他们自己的东西。
(一泓春水）
艺术学习和创作，是厚积薄发的过程，临摹是基础。吴昌硕如此，启功、梵高如此，李煜也是如此。足够的临摹积累之后，好作品自然来到眼前。当然，后来别人也临摹李煜，欧阳修写《踏莎行》说：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”秦观也在《八六子》里说：“倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生。”大家不断临摹继承，于是文化层层积淀。
我们常常说：“文章本天成，妙手偶得之”，其实文章就算“天成”，“偶得”也需要高明的“妙手”，而这双“妙手”的修炼达成，可以从临摹开始。
