不仅如此，在这次的展览中还能看到许多刀匠与插画师或者漫画家合作的作品。
比如天野喜孝绘制的《ZAN》的插图，太刀铭为宫入小左卫门行平。
插画师開田裕治绘制的鬼神，制作者为木村兼光。
对于刀剑协会做出的改变，可能又人觉得是杯水车薪，还可能有人觉得这样一群中老年人想方设法要抓住年轻人喜好，有时却不得要领的处境有些滑稽。
但这项几百年来始终高高在上又如此多传统桎梏的行业，愿意“放下身段”迎合大众，还一直在为未来的发展做着准备，不管结果如何，这样的心态都值得尊重。更何况目前为止他们已经取得了非常不错的成效。
在生活方方面面都开始现代化的时代，衰落危机不止存在于铸刀行业，也不仅限于日本。各个国家的传统手工业都开始面临不同程度的挑战。人材的培养模式、源材料的获取等等问题都不得不采用与过去截然不同的考量方式。
最需要考虑的，可能是彼时的文化氛围还能不能支撑得起这项工艺的存在。坪内说，做这些的目的也并不是说一定要让大家买刀。一个日本刀少则几十万多则数百万，就算短时间突然出现一个刀剑热潮，也并不会对销量产生太大影响。但不管从商业的角度，还是从传统文化继承的角度来讲：
“尽可能的增加理解刀剑的人，才是一切的前提”。
