不知何时起，复古、自然的服饰又回归到人们的视线，设计师们纷纷汲取大自然里所有的美好，将其凝聚到一种特殊的衣料上。
由于穿着走路会“沙沙”作响，得名“响云纱”的香云纱就是这样，被赋予新的灵魂，并日渐影响着爱美之心，成为更多人的选择。
独一无二，是香云纱的性格，因为世间根本找不到两块完全一样的香云纱 。香云纱的生命力如同农作物，自阳光和泥土中生长 ，更会随着浣洗和穿着，变得愈加细腻跟精彩。
香云纱踏着历史，茕茕而来……
旧时光里的贵族名士
“那人的背影，月光下看得分明，穿着白夏布衫子，黑香云纱大脚裤。因为热,把那灵蛇似的辫子盘在头顶上,露出衣领外一段肉唧唧的粉颈。”
——《沉香屑·第一炉香》
谁穿着香云纱，告诉我们时光的故事呢？
无疑是张爱玲，她不仅自己穿香云纱，更在自己的作品里用香云纱，赋予人物以真实。
“七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她脸上像抹了胭脂似的，从那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨。她抬起手来揾了一揾脸,脸上烫,身子却冷得打颤。”
——《金锁记》
张爱玲将服饰的斑斓色彩有机的融入到作品之中，对香云纱看似不经意的笔触，却细腻传神的将其文雅慵懒的特点展现的淋漓尽致。
张爱玲说：我们各人住在各人的衣服里。她曾在战后香港买到一块香云纱。最刺目的玫瑰红上印着粉红花朵，还有着嫩黄绿的叶子，同色花样印在深紫或碧绿底上。
这样的花色其实为乡下婴儿所穿，但张爱玲却视如至宝，她将其带回上海做成衣服，【自以为保存劫后的民间艺术，仿佛穿着博物院的名画到处走，遍体森森然飘飘欲仙，完全不管别人的观感。】
宋庆龄也有一件极受偏爱的香云纱旗袍，简单到近乎看不出特点，但却用它最淳朴的香云纱面料，渗透出了宋庆龄的端庄、优雅。晚年的宋庆龄甚至因为身体渐渐发福，将旗袍两侧拼接放大后继续穿着。而这件香云纱旗袍也被永久的收藏在了上海宋庆龄故居。
冰心在《寄小读者》里也写，“她母亲穿一套青色香云纱的衣服，五十岁上下，面目蔼然，和她谈话的态度，又似爱怜，又似斥责。”在冰心笔下，香云纱是匹配温和女性气质的最佳材质，传递了一份让人动情的温柔。
陆小曼，王映霞，我们很容易想象她们身着香云纱的样子，不算华贵，但非常讲究。有点慵懒，有点颓废，很女人，很私密，很文艺，但又不是文学……可能是天生就适合。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
我们也难以想象戴望舒的笔下，丁香姑娘穿着一套时髦的洋装，走的步履匆匆。她一定是有自己的模样，自己的态度，自己的坚持，像香云纱一样，美给自己。
相比工笔，更多人偏爱写意风散漫自由的意蕴。任你爱墨色广渲，还是留白处小荷微探，都可自然呈现出自然的美好。香云纱，从古代跨越到现代，沉静、优雅，浸染着厚重中华文化的内在美！
新时代里的踽踽独行
新时代是速度的时代，是工业的时代。在这样高速发展的时光洪流里，坚持做香云纱的工艺，需要莫大的勇气。
了解香云纱，你才能真正体会到手作工艺的繁琐复杂：老式织布机织出布料后，至少要染十几次色，但每天最多只能染一次，染完后要在日光下晒干、再染，让颜色彻底吃进纤维里。等到阴天下雨，工序只能停滞。至于更复杂的绣花，绣娘可能会需要花上3个月的时间制作。
再看看晒莨的主要工艺流程：
绸缎准备→浸莨水1次→洒莨水6次→封莨水6次→煮绸1次→封莨水12次→煮绸1次→封莨水1次→卷绸→过河泥→水洗→封莨水1次→摊雾→卷绸→检整码尺→成品入库。
不仅工艺需要勇气，拥有她更需要勇气。香云纱的保养与洗涤有着同样严格的流程。
洗涤：干洗最为理想，如果手洗，在30度以下或清水手洗为佳，不能用力揉搓，不能机洗。将衣服或面料先在清水中（最好加入茶汁或少许盐）浸泡5～10分钟，用专用真丝洗涤剂或金纺洗液（洗发精也可以），在水中将洗涤剂注溶解，然后放入衣服浸泡后，反面轻轻手洗，拍打后拎出在阴凉处阴干。（或加少许茶叶浸泡）略掉浮色属正常。不可烘干、暴晒。
