第一法：三一七比例法
将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间 三分之二长度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
调整时，要先找出饱满的低频段，再来找中频段与高频段，高频段不能尖锐刺耳，中频段不能太瘦，请记住，无论采用哪种喇叭摆位法，第一个要找出来的都是饱满有弹性的低频段，以此为准再去调整中频段与高频段。
此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是我经常推荐读者尝试的摆法，采用此法时，只要往前或往后移动聆听位置，很快就能「看到」活生生的声音舞台浮出来。
第二法：三三一比例法
将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯一与「三一七比例法」不同的是二喇叭之间的间隔较窄，音场宽度比较受限，但有时会有声音超出二喇叭外侧的惊喜感。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法
将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），二喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。
此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是针对台湾普遍不良空间所提供的有效摆法，百试不爽。只要您用过「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然无法找到正确的声音时，就可采用此法。
为何这种摆法称为「螺孔摆法」呢？纽约卡内基音乐厅舞台在还没有整修之前，舞台上某处有钉着一根钉子（或说螺丝），那根钉子的位置就是每当霍洛维兹开钢琴演奏会时，三角钢琴前面那只脚的定位。
为何霍洛维兹一定要把钢琴摆在那个固定位置？因为他发现把钢琴摆在那个位置的音响效果最好。
