第四法：正三角形法
第一个条件是喇叭要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。第二个条件是将二个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。
第三个条件是二喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就画大些。
这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。
如果您的空间没有良好的声学布置，高频段放射太强，或低频段有太多峰值掩盖了低频段细节，我建议您采用这种近音场听法。
第五法：长边摆法
将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其馀按照正三角形摆法。聆听位置不可贴墙，至少要留30公分距离。
中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。这种摆法的出发点是已经认定把喇叭摆在短边墙面的传统方式无法找到好听的声音，因此换个方位来摆位。
由于聆听空间内各个点的频率响应不尽相同，所以换个方向说不定就可以找到频率响应比较平直的那个点。其实一个聆听空间内的四个方向都可以尝试喇叭摆位，许多人在装横空间时，就已经先认定喇叭要摆在哪里，这是很危险的。
因为有时候您所认定的喇叭摆位点可能就是房间内最糟糕的点，如此一来您就是摆位到死也无法得到美妙的声音。所以，当您无法找到最佳喇叭摆位点时，请大胆换个反向摆。
第六法：菱形摆法
此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形二边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二喇叭不宜靠侧墙太近。此时喇叭要有适当的向内投射角度，大约15度即可。
此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很多家具以「平息」驻波。想要做菱形摆法，势必要有一个专属空间，如果是在客厅这种共享空间，菱形摆法是不可能执行的。
第七法：Sound Field摆法
这是最古老的摆法，也是单声道时代至1970年代之间最常用的方法。那个时代真空管扩大机输出功率不大，喇叭也只有一个，所以需要把喇叭贴着墙或塞在墙里，借着墙角墙面增强中频低频的能力，让喇叭发出足够饱满的中频段与低频段。
为了适应贴墙或塞在墙角的摆法，当时的喇叭形体多设计成正面宽、深度浅的大箱体，或干脆把箱体设计成三角形，方便塞在墙角里。此时听到的是整体音乐充满空间，并不讲究真实3D舞台感，也就是所谓的Sound Field摆法。
1970年以后，由于晶体扩大机输出功率越来越大，喇叭的中频段与低频段也越来越饱满，已经不需要依靠贴墙或墙角来增强量感，贴墙或塞在墙角反而让低频段量感太多，让音乐失去平衡，所以喇叭慢慢被拉出后墙或墙角，这才形成了追求Sound Stage的音响美学。
由于许多人都是在客厅听音乐，喇叭摆法受限，不得不跟着客厅矮柜一起贴墙摆，这是无奈的事实。将喇叭贴近后墙摆时，不论是距离后墙50公分或30公分、20公分都没关系，自己去调配即可。通常喇叭不需要向内投射角度，稍微向内投射亦可。假若塞在墙角里，那就要做45度的向内投射。
只能摆在客厅不能拉出喇叭离墙，或高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，层次定位效果无法跟Sound Stage相比。但是，若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲Sound Stage音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
