观众下意识地被训练以识别类型，这意味着我们能对即将观看的内容迅速做出假设并产生期待。正是多种类型碰撞产生了恐惧与可笑套路的拼贴，《逃出绝命镇》完全改变了我们的认知，带领我们进入全新的观影体验。观众一直在谈论想看到新鲜的东西，《逃出绝命镇》正好做到了。
7、喜剧演员的导演处女作是恐怖片
或许《逃出绝命镇》最让人震惊的是其背后的力量。制片人杰森·布卢姆（Jason Blum）在恐怖类型界鼎鼎有名。他的布卢姆制片公司（Blumhouse Productions）曾制作好多当代经典恐怖片，包括《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity）、《潜伏》（Insidious）、《人类清除计划》（The Purge）还有《分裂》（Split）。
乔丹·皮尔这个名字，最为人知的是他作为喜剧演员，是Key & Peele组合的一员。他的导演处女作竟然是一部恐怖片，不得不让人惊奇。但是，回过头来看，用恐怖片来审视种族主义的复杂本质是皮尔最好的选择。
乔丹·皮尔
把电影场景设定在美国南部各州的乡村太容易了。破旧的农场和*气腾腾的山区乡巴佬形象与种族歧视的历史相结合是再熟悉不过的概念了。然而，皮尔对追随另类右派（Alt-Right）没什么兴趣，他想要不一样的东西。
表面上看，阿米蒂奇就是个普通的家庭，然而他们试图把克里斯作为黑人来处理，屡屡失败，这给克里斯也给观众创造了尴尬的局面。想一想《拜见岳父大人》（Meet the Parents）遇到《猜猜谁来吃晚餐》（Guess Who’s Coming to Dinner）会发生什么。传达尴尬的幽默与被孤立的不安的混合需要技巧，特别是用幽默建立紧张关系。
《猜猜谁来吃晚餐》（1967）
6、紧张、悬疑而非血浆
21世纪的头十年，恐怖片被血浆片这个亚类型主宰，最为人知的是血腥虐*片（torture porn）。观众似乎参与进这些限制良好体验的电影，呈现出过度的暴力、血浆还有人类的堕落。
在血浆片到达其不合理的程度之前，比如：《人体蜈蚣》（The Human Centipede）、《一部塞尔维亚电影》（A Serbian Film）这样的情感空虚*人片（pseudo-snuff film），最受欢迎的影片有《电锯惊魂》（Saw）、《人皮客栈》（Hostel）、《千尸屋》（The Devil’s Rejects）。从这点来说，这个亚类型已经没有新意了，要开始改变了。
《人皮客栈》（2005）
可能这就是为什么观众开始回归最初的恐怖片，侧重于紧张感、悬疑感，而不是过度暴力。虽然《逃出绝命镇》的确含有暴力成分，但是它是对皮尔花了两个多小时去建立的紧张局势的致意。在影片结尾流血的时候，利害关系已经完全建立了，观众知道克里斯处在怎样的危险之中。
《逃出绝命镇》是恐惧和惊悚恐怖相结合的完美表现。这两者的不同在于恐惧是即将到来的紧张感，而惊悚恐怖是事情过后的情感反应。根本上说，恐惧是积聚的过程，惊悚恐怖是后果。
