主演太保和程秀瑛在金马奖
同样由程序员转为电影人，苏照彬从影初期的经历不由让人联想到杨德昌。
杨在硕士毕业后，于1974年前往南加州大学学习电影课程。
他在某天看完赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》，受到前所未有的艺术震撼，而后返台开启电影生涯。
跟杨德昌不同的是，苏照彬没有受过系统的电影训练，读书时看的也都是美国商业片，不热衷于欧洲的艺术片，完全是凭兴趣，天马行空地写剧本。
杨德昌的电影以严密的剧本见长
但在《运转手之恋》里，你可以发现他对剧本结构与故事细节有超乎寻常的掌控。
这种能力似乎归功于他编程的训练，在上千行代码间理清前后顺序、嵌套关系、调用逻辑。这种严密的创作思维已经内化，成为他作品中无法忽视的亮点。
32002年，苏照彬年
两年以后的2002年，被媒体誉为“苏照彬年”。
这一年，前前后后共有4部苏照彬参与的电影上映，而且每部都质量不俗，这里要重点提及其中两部作品。
他的导演处女作《爱情灵药》，被冠以“台湾A世代青春性爱喜剧”之名，有人甚至称其为“台湾的《美国派》”。
但《爱情灵药》比简单粗暴的《美国派》可复杂了不止一个纬度：9个故事，12个人物，被苏照彬从容不迫地编织进这部内核温暖又悲哀的爱情电影里，童话般的人设以及繁而不乱的剧本结构再次证明了他的编剧才华。
《爱情灵药》像是他在《运转手之恋》里没有讲完的故事的延续，也是他宅男情结的一次集中释放。
另一位联合导演李丰博以拍摄MV见长，他的前卫影像则使影片的气质更为独特。
光良出演《爱情灵药》男一号
而被盛赞为“国产恐怖片巅峰”的《双瞳》，也是当年低迷的台湾影坛的“救市之作”。
因为今年春节档《唐人街探案2》核心创意与之相近，影迷圈又掀起重温《双瞳》的热潮。
结识导演陈国富，大概是苏照彬人生中重要的转折点之一——是陈国富说服了国际大公司哥伦比亚，启用这位新编剧的剧本，并笼络港台实力影星，最终完成这部有里程碑意义的恐怖经典。
它将本土文化、社会观察与类型风格恰当地融合在一起，拍出一部大制作应有的气魄。
《双瞳》探讨和展示的人性深度都是罕见的
4好饭不怕晚
在势如破竹的创作高峰期过后，苏照彬一下沉寂了四年。
四年，足以让频繁更新换代的娱乐圈忘记一个明星，但一个富有才气而笔耕不辍的创作者总能找到最好的回归方式。
2006年，苏照彬推出了自己的第二部导演作品《诡丝》，依然是恐怖题材，比起初执导筒时尝试的小体量爱情喜剧，大制作、明星卡司、加入高科技元素的《诡丝》实在有“叫板”当年《双瞳》的意味。
承认鬼，研究鬼，在人性的角度解释鬼，以此来理解死，进而更好地活下去，并过得快乐，让怨恨消散。
这种人性冰冷与温暖交织的立意，让《诡丝》在一众专注于吓人的恐怖片中脱颖而出。
