在《一千零一夜》中，阿拉丁并非小偷，从小与母亲相依为命的他被巫师花言巧语所骗，成为寻找神灯的工具，他还有另一个戒指精灵一直保护着它，在影片中，我们看到的魔毯更像是戒指精灵的化身。聪明善良的阿拉丁因神灯成为富甲一方的王子，正因如此，国王认为他与茉莉公主是天作之合，才会同意这门亲事，由此可见，故事中仍有对门第观念的强烈暗示和讽刺，如果巫师最终夺回神灯战胜阿拉丁，结果是否不同我们不得而知，可是阿拉丁在战胜巫师之后仍然需要经过国王的原谅才能和公主过上幸福生活确实耐人寻味。
影片中更多展现出“内因是事物发展的根本原因”这一道理。善良自卑的阿拉丁将出身看得高于一切，即使在茉莉公主在知道他身份表示出好感后仍然沉浸在身为王子的谎言中。等级观念是困扰爱情亘古不变的阻碍，不破除这种观念他们很难在价值观上统一。而将转变的外因设定为巫师宰相，风平浪静之后的安稳仍然不能平复其下的暗流涌动。
茉莉公主被冠以“女性崛起”的名头着实有些牵强，难免会误以为迪士尼被主流女权主义价值观所裹挟。《一千零一夜》是本阿拉伯故事集，讲述了极具哲理与反思的134个完整故事，在当时环境下，男女平权实属不易，至今在很多国家，信奉伊斯兰教的女子仍需掩面遮衣，足不出户相夫教子，在这样一部掺杂着权利、*、爱情的故事中有意识拔高女性地位容易适得其反。
不可否认的是，将歌剧舞蹈融入这样一部影片中很有导演盖·里奇风格，快速密集的闪回剪辑、生动细致的脸部特写以及转场切换能力体现出深厚的执导功力，而威尔·史密斯的插科打诨不仅很好串联起故事线索，还承担了大部分幽默喜剧效果。
