3、《生查子（去年元夜时）》
宋-欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
【赏析】词作通过主人公对去年今日的往事回忆，写物是人非之感，其语言通俗可谓到口即消，其内容情事几乎一目了然，但构思巧妙，饶有新意，这集中表现在词的分片上。
词的上片写“去年元夜”情事。“元夜”今称元宵节，自唐时起即有观灯闹夜的风俗：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”（崔液《上元夜》）“火树银花合，星桥铁锁开”，“金吾不禁夜，玉漏莫相催”（苏味道《正月十五夜》）。这些诗句正是写“花市灯如昼”的情景，此“花”乃“火树银花”之“花”。这金吾不禁之夜，不但是观灯赏月的好时节，也给予恋爱的青年男女以良好时机。或于人众稠密处眉目传情，或在灯光阑珊处秘密相会。此处所写的大抵属于后一种情况。“月上柳梢头”分明不像闹市区，“人约黄昏后”是观花灯去么？这一结恰如水穷云起，言有尽而意无穷。虽未像下片那样明确表情，一种“月出皎兮，佼人僚兮”（《诗·陈风·月出》）的甜情蜜意却溢于言表。在禁锢很严的时代，这实在是难得的一个机会，它在情人们心中会留下永不磨灭的记忆。下片写“今年元夜”情景。“月与灯依旧”虽只举月与灯，实应包括上片二三句花、柳、灯、月而言，是说闹市佳节良宵与去年完全一样。言景物“依旧”，暗逗下句“不见去年人”，“泪满春衫袖”，表情极明显，与上片对比更觉有味。一个“满”字，将物是人非、旧情难续的感伤表现得很充分。
上片说去年，下片说今年，元夜、灯、月、人等字面互相关照。两片文义并列，基本重叠，但颇寓变化。诗歌重叠方式运用于全章的，《诗经》国风比比皆是，每章字句大同小异，或易词申意（如《郑风·褰裳》，或循序递进（如《周南·芣苢》），回旋往复的音节对于简朴的歌词颇有增强表情的功用。双调的词有重头（不换头）与换头之分，重头的词上下片字句调式全同，《生查子》即属此类。作者根据词调特点采取文义并列的分片结构，就形成章的重叠，颇类歌曲反复一遍，有回旋咏叹之致。作者大约受到唐人崔护《题都城南庄》诗的启发。此后词人亦多效此法。如王迈《南歌子》上片写“家里逢重九”，下片写“官里逢重九”；吕本中《采桑子》上片说“恨君不似江楼月”，下片说“恨唱却似江楼月”；辛弃疾《采桑子》上片写“少年不识愁滋味”，下片写“而今识尽愁滋味”：均是此法的运用或翻新。而此词具有风诗那种明快、浅切、自然的民歌风味，则为诸词所未备的。
4、《永遇乐（落日熔金）》
宋-李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
【赏析】此词是易安晚年流寓临安所作，借元宵节表现今昔情怀之落差。上片首先铺叙临安元夕之盛，“落日”“暮云”“染柳”“吹梅”等语善于炼字，造境新奇。然而融融佳日之中，易安却常有“人在何处”之问、“岂无风雨”之忧，愀然不乐，终于谢绝了外出游玩的邀请。她想到当年在北方家乡的时候，元宵节与女伴装饰一新，相偕出游，那是何等欢快热闹。如今多历风霜，心境早非从前，没有了佳节尽欢的兴致，只有独坐房中听着外面的人欢声笑语。词的结尾以寻常白话将苦涩辛酸之意展露无遗，是易安词的一大特色。
5、《蝶恋花·密州上元》
宋-苏轼
灯火钱塘三五夜。
明月如霜，照见人如画。
帐底吹笙香吐麝。
此般风味应无价。
寂寞山城人老也。
击鼓吹箫，却入农桑社。
火冷灯稀霜露下。
昏昏雪意云垂野。
【赏析】宋神宗熙宁七年（1074年）十二月，苏轼来到密州知州任所。次年正月十五日，他在密州度过了第一个元宵节，有这首调寄《蝶恋花》的节序词为证。
这首词题为《密州上元》，却以一半的篇幅追述杭州元宵节的盛况。起句特意点明地点为“钱塘”（即杭州），时间为“三五”（即元宵节），而冠之以“灯火”，便显示出元宵节的特点。接着对节日的明月展开描写。与前句联系起来看，令人想见灯月交辉的美景，进而写到花团锦簇的游人：那如霜的明月，照见游人宛如一幅幅图画。随后，词人转换角度，描写帷帐里婉转悠扬的笙歌，香炉中缭绕的烟雾以及散发的香气，又反用唐诗中“暗尘随马去”之句，写车水马龙而纤尘不起的整洁的街道。总之，词的上阕紧紧扣住一个大都会特定节日的风物特点，作多侧面、多角度的描摹与点染，便写出了杭州元宵节的繁华和美丽，热闹和温馨。
过片笔锋一转，便兜到题目上来：“寂寞山城人老也”。在空间上由繁华闹市一下子转到“寂寞山城”，在时间上则由往昔转到了当前，见出作者绝大的笔力。在词的下阕，作者对“山城”节日风光并未从正面着笔去写，而只是用“寂寞”二字加以概括，可见上阕写“东南形胜，三吴都会”的杭州元宵盛况，乃是作反面衬托的笔墨。“人老也”三字，以叹息出之，暗含着关合上、下阕的两地为官的经历，更传出了因环境的变化而引起的落寞的心情。作者当时才四十岁，由通判改任知州又是升迁，为什么心绪不佳？拿他在后来的《超然台记》中曾写到自己境遇的变化：“余自钱塘移守胶西，释舟楫之安而服车马之劳，去雕墻之美而庇采椽之居，背湖山之观而行桑麻之野。”至于所面对的一方社会环境，他还在同篇中写道：“始至之日，岁比不登，盗贼满野，狱讼充斥，而斋厨索然，日食杞菊。”身为州郡长官，又一向关心民瘼，所以作者的内心怎么能不产生一种沉重感呢？
以下四句，作者别开境界，写乡村祭祀活动以及郊野景物。在这上元之夜，作者随意闲行，忽然听到城外远处传来吹箫击鼓的声音，循声前往，不知不觉地来到了农民节日祭祀的场所。“击鼓吹箫，却入农桑社”两句，勾画出了一幅古色斑斓的风俗画。当夜深“火冷灯稀”时，作者才离去，此刻，他分明感到“霜露”的寒意，抬眼看到旷野处阴云低垂，雪意浓酣。这几句固然进一步渲染出苍凉、冷落的气氛，由前“寂寞”二字一线贯穿，却也蕴含着一种慰藉与希望，这就是从“昏昏雪意云垂野”的景象中所看到的丰年的祥兆。作者在上年十二月所写的《雪后书北台壁二首》之二中说：“遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家”。又在当年三月写下的《出城送客，不及，步至溪上二首》之一中说：“父老借问我，使君安在哉？今年好风雪，会见麦千堆”。
