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关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，
《析津志》说他
“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，
蕴藉风流，为一时之冠”。
明代臧晋叔《元曲选·序》说他
“躬践排场，面敷粉墨。
以为我家生活，偶倡优而不辞”。
关汉卿生性倜傥，博学能文，
而且为人幽默，聪慧冠绝一时。
他曾在太医院做医生。
由金入元后，
到戏剧繁荣的杭州客居，
作《一枝花·杭州景》，
留有句子
“大元朝新附国，亡宋家旧华夷”
由于性喜自由，常流连勾栏瓦舍，
与倡优之辈往来密切，
为一代梨园之领袖。
关汉卿塑造的
“我却是蒸不烂、煮不熟、
捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”
（〈不伏老〉）的形象也广为人称，
被誉“曲家圣人”，简称“曲圣”。
在世界文学艺术史上，
享有 “中国的莎士比亚”之称。
初期：石君宝
《李亚仙花酒曲江池》
【元】石君宝
雨后有人耕绿野，月明无犬吠黄昏。
【混江龙】
东君堪羡，买春光满地撒榆钱。
你看那王孙蹴鞠，仕女秋千，
画屧踏残红杏雨，绛裙拂散绿杨烟。
我逐朝席上，每日尊前，
可临郊外，乍到城边。
据此景好着人无意相留恋。
词云：
郑元和风流学士，李亚仙绝代婵娟。
曲池前偶逢情赏，杏园后益显心坚。
早遂了跳龙门桂枝高折，
空余下莲花落乐府流传。
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石君宝以家庭、爱情剧见长，
著有杂剧10种，现仅存3种：
《鲁大夫秋胡戏妻》
《李亚仙花酒曲江池》
《诸宫调风月紫云亭》
部部皆是上乘之作。
《秋胡戏妻》是石君宝代表作，
故事本出自刘向《列女传》，
但作了很大改造。
写军户秋胡新婚三天，即被迫从军，
其妻梅英采桑度日，
奉养公婆，抗拒诱惑，坚不改嫁。
10年后，秋胡作官返乡路经桑园，
调戏已不相识的妻子，
被梅英痛加斥责。梅英回家后，
得知此人即是丈夫秋胡，
立即要求离异，宁肯长街讨饭，
也不屑一顾冠帔官诰。
由于婆婆说情，并以死相挟，
她才勉强认了秋胡。
《太和正音谱》评其词“如罗浮梅雪”。
初期：白朴
《唐明皇秋夜梧桐雨》（节选）
【元】白朴
常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲。
他笑整缕金衣，舞按霓裳乐。
到如今翠盘中荒草满，芳树下暗香消。
空对井梧阴，不见倾城貌。
窗儿外梧桐上雨潇潇。一声声洒残叶，
一点点滴寒梢，会把愁人定虐。
当初妃子舞翠盘时，在此树下，
寡人与妃子盟誓时，亦对此树。
今日梦境相寻，又被他惊觉了。
《裴少俊墙头马上》（节选））
【元】白朴
【混江龙】
我若还招得个风流女婿，
怎肯教费工夫学画远山眉。
宁可教银缸高照，锦帐低垂；
菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。
【寄生草】
柳暗青烟密，花残红雨飞。
人和柳浑相类，花心吹得人心碎，
柳眉不转蛾眉系。
为甚西园陡恁景狼籍？
正是东君不管人憔悴！
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与关汉卿相比，
白朴的生活圈子比较局限，
他不可能从社会下层提炼素材，
写出像关汉卿那样
感天动地的《窦娥冤》。
然而，他善于利用历史题材，
敷演故事，因旧题，创新意，
词采优美，情意深切绵长，
又是关汉卿所不及的。
他在文学史和戏曲史上的地位和作用，
以及他的剧作的艺术成就，
早已成为文学艺术上的重要研究课题。
他擅写词曲，寄情高远，笔调严谨，
清丽朴素却不失文采，
满心志向皆入曲，
多成傲世之作，为后人传颂。
初期：王实甫
《崔莺莺待月西厢记》（节选）
【元】王实甫
【仙吕·赏花时】
可正是人值残春蒲郡东，
门掩重关萧寺中；
花落水流红，闲愁万种，
无语怨东风。
【混江龙】
落红成阵，风飘万点正愁人，
池塘梦晓，阑槛辞春；
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；
系春心情短柳丝长，
隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
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王实甫与关汉卿齐名，
其作品全面地继承了
唐诗宋词精美的语言艺术，
又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，
创造了文采璀璨的元曲词汇，
成为中国戏曲史上"文采派"的杰出代表。
王实甫活跃于元成宗元贞、大德年间，
是杂居的鼎盛时期，他的生平记载不详，
似曾为官，与当时大多数读书人一样，
为梨园常客，
醉心“风月营”和“翠红乡”，
熟悉才子佳人式的风韵格调。
著有杂剧十四种，现存三种：
《西厢记》《丽春堂》《破窑记》。
《破窑记》写刘月娥和吕蒙正
悲欢离合的故事，
亦有人怀疑不是王实甫的手笔。
他的作品《西厢记》
被誉为“杂剧之冠”，
共有五本二十折，
每本之间都有情节的起承转合，
丰富了艺术力和戏剧性，
并在强烈的情感中，
表达了对人性本善和自由的炽热渴望。
