初期：马致远
【天净沙】《秋思》马致远
【元】元好问
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
《破幽梦孤雁汉宫秋》（节选）
【元】马致远
他、他、他伤心辞汉主，
我、我、我携手上河梁。
他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。
返咸阳，过宫墙；
过宫墙，绕回廊；
绕回廊，近椒房；
近椒房，月昏黄；
月昏黄，夜生凉；
夜生凉，泣寒螀，绿纱窗；
绿纱窗，不量思！
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马致远乃梨园名士，
有“曲状元”的美誉，
他的散曲，亦雅亦俗，
在当时乃至后世都备受推崇。
杂剧中融入对时代的感悟，
以古托今，伤时局，叹命运，
但往往劝人超然物外，
寻求生命的升华，
是四大家中比较洒脱的一位。
马致远在杂剧创作上
擅长用叹世超世的形式，虚掩其外，
而愤世抗世的内容，则深寓其中。
虽其大多数杂剧的戏剧效果不是很强的，
但前人对他的杂剧评价很高，
元末明初贾仲明在诗中说：
“万花丛中马神仙，百世集中说致远"、
"姓名香贯满梨园"。
究其原因，主要有两方面：
一是剧中所抒发的人生情绪
容易引起旧时代文人的共鸣，
二是语言艺术的高超。
中期：张可久
【黄钟·人月圆】《春晚次韵》
【元】张可久
萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中，
短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。
桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
【蟾宫曲】《九日》
【元】张可久
对青山强整乌纱，
归雁横秋，倦客思家。
翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
【卖花声】《怀古》
【元】张可久
阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，
隋堤古柳缆龙舟。
不堪回首，东风还又，
野花开暮春时候。
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，
将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，
读书人一声长叹。
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张可久字小山，是元后期的散曲大家，
他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，
作品大多记游怀古、赠答唱和。
擅长写景状物，刻意于炼字断句。
讲求对仗协律，使他的作品
形成了一种清丽典雅的风格。
可以说，元曲到张可久，
已经完成了文人化的历程。
李开仙评价他
“瑶天笙鹤，不食烟火气”。
中期：郑光祖
《迷青琐倩女离魂》（节选）
【元】郑光祖
【醉春风】
空服遍？面眩药不能痊，
知他这腌臜病何日起，
要好时直等的见他时，
也只为这症候因他上得、得。
一会家缥缈呵忘了魂灵，
一会家精细呵使着躯壳，
一会家混沌呵不知天地。
【迎仙客】
日长也愁更长，红稀也信尤稀。
春归也奄然人未归。
我则道相别也数十年，
我则道相隔著数万里。
为数归期，则那竹院里刻遍琅玕翠。
【正宫】《塞鸿秋》（节选）
【元】郑光祖
频将浊酒沽，识破兴亡数，
醉时节笑捻着黄花去。
雨余梨雪开香玉，风和柳线摇新绿。
日融桃锦堆红树，烟迷苔色铺青褥。
王维旧画图，杜甫新诗句。
怎相逢不饮空归去。
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郑光祖从小就受到戏剧艺术的熏陶，
青年时期置身于杂剧活动，享有盛誉。
但他的主要活动在南方，
成为南方戏剧圈中的巨擘。
他的代表作《倩女离魂》
王国维曾评价：
“此种词为弹丸脱手，后人无能为役”。
清人梁廷柟在《曲话》中称赞
此剧曲辞是"灵心慧舌，其妙无对"。
这一作品中的"离魂"情节，
对明人汤显祖的传奇《牡丹亭》
也有一定影响。
中期：姚燧
【中吕·醉高歌】《感怀》（节选）
【元】姚燧
十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。
西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。
十年书剑长吁，一曲琵琶暗许。
月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。
【越调·凭栏人】《寄征衣》
【元】姚燧
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难。
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姚燧字端甫，号牧庵
他的父亲为忽必烈幕府，
元代最早的汉儒大士，
受到家庭影响，
姚燧十三岁拜理学家许衡为师，
终生学养深厚，官运亨通。
姚燧散曲内容主要写男女风情，
风格以风流蕴藉为主，
反映着他风流洒脱的个性。
可以其一组小令为代表，
〔越调〕《凭阑人》
语言浅白，笔致流畅，富有情趣。
最为人熟悉的小令莫过于
〔越调〕《寄征衣》：
"欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难。"
他所作碑志甚多，大都为歌颂应酬之作。
原有集，已散失，清人辑有《牧庵集》
