丁聪绘《阿Q正传插画》
这样反讽的概括，不是阿Q的感知范围所能及的，而是鲁迅的杂文句式。有时候就产生了争议：这在杂文中是深刻而警策的，在艺术上却冲击了感知错位。
鲁迅作为一个杂文家和小说家都是很了不得的，但两种才华的发展（成熟）速度不一样：杂文家的才华发展速度非常快，一下子就成熟了，在五四运动初期就成熟了；而小说家的艺术才华成熟得慢，经过探索，经过突破，经过变革，经过挫折，成熟得慢，非常曲折。
小说的生命，不是情节如何，而是写人们的感觉如何错位，就像孔乙己的死引起的反应一样。
范曾绘《孔乙己造像》
鲁迅带来的这样一种现代性小说艺术，跟古典小说那种重人物外部行动和对话的艺术，那种悬念性强，借助于延宕强化读者无意识的、情节环环相扣的小说相比，这是另一片天地。
鲁迅在他最后的十年，绝大部分的精力都用来写杂文，当做匕首和投枪，来回应社会生活的急迫需要。
但是他时时感觉到压力，时时辩解说，不在乎托尔斯泰和连环画的区别，宁愿就写小小的杂文，哪怕是“速朽”，也无所谓；然而他这样说的时候，内心还是不甘愿，还是认真计划着写小说，而且要写大小说、长篇小说。
