打虎故事
水浒传
《水浒传》里，写了三个不同的打虎故事：“景阳冈武松打虎”（第二十三回）、“黑旋风沂岭*四虎”（第四十三回）与第四十九回中的解珍解宝兄弟俩打虎的故事。这三个打虎故事，虽然同是为了显示人物的英雄气概，但在写法上，却又各有不同。
写得最为逼真细腻的自然是武松打虎的故事。为写打虎，作者先写武松如何在酒店里喝酒。武松不听店家劝告，连连喝了十五碗，作者对这一过程描写得极为详细，武松三碗三碗地喝，酒家三碗三碗地筛。直到吃饱喝足了，才“绰了哨棒，立起身来道：‘我却又不曾醉。’走出门前来，笑道：‘却不说“三碗不过冈”！’手提哨棒便走。”直到这时，作者才借酒家之口，说出“前面景阳冈上，有只吊睛白额大虫”的事实来。谁知喝醉了酒的武松却偏偏不肯相信，还出口伤人。“那酒店里主人摇着头，自进店去了。这武松提了哨棒，大着步自过景阳冈来。”这一路上，作者又用树上的字以及庙门上贴着的印信榜文，一方面证实店家的话，另一方面渲染虎的厉害：“杖限各乡里正并猎户人等，打捕未获。”这样也就为武松在景阳冈打虎以后遇到猎户，埋下了伏笔。而老虎一出场，就是“一阵狂风”，使武松这样的英雄，也惊骇不已，这就突出了老虎的威风。对老虎抓人的动作，作者的描写极为细腻：“那个大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。”这是老虎的第一招，“半空里”三字，写出了老虎威风凛凛的天势和猛烈的动作。老虎的第二招是：“把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。”武松又轻轻躲过了。“大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动。把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪。”这一扑、一掀、一剪，不仅写出了老虎吃人的方法，也表现了老虎的威猛异常，而面对这样的“敌人”，武松能够临危不惧，这才把武松的英雄气概充分表现出来。值得注意的是，作者没让武松带什么象样的武器，只一根短短的哨棒，还在树枝上打折了，只好赤手空拳地对付眼前这个吃过好多人的庞然大物，这是一场不折不扣的死斗，武松与“大虫”都使出了平生的力气，一心要*死对方，正是在这样一种情景中，武松赢了，这才真正赢得非同寻常！
李逵打虎与武松不同。武松打虎凭着一股酒劲儿，而李逵打虎凭提一股悲愤交加而生的怒气。李逵家境贫寒，对老母却十分孝顺，千里迢迢，来接老母，一路历尽艰险，不料老母竟被老虎所食，其悲伤暴怒之气可想而知。他先看到正吞吃自己母亲的两个小虎儿，不由“心头火起，赤黄须竖立起来，将手中扑刀挺起，来搠那两个小虎。”因为是两只幼虎，还不懂得那一扑、一掀、一剪的招数。李逵手中又有兵器，很快就结果了两只小虎的性命。*第三只虎时，其实是乘“母大虫”不备，从后部下手，把“刀靶也直送入肚里去了”。母大虫大吼一声，跳涧而死。第四只虎虽然凶猛，“那李逵不慌不忙，趁着那大虫的势力，手起一刀，正中那大虫颌下。那大虫不曾再展扑，一者护那疼痛，二者伤着它那气管。那大虫退不出五七步，只听得响一声，如倒半壁山，登时间死在岩下。”从作者的描述看，写武松打虎是虚实相间，竭力渲染，写李逵力*四虎则只用实写，且颇显轻松，这是因为作者着意要用“武松打虎”这件事来渲染和表现武松的神威与勇力，而李逵打虎则只是更为曲折的故事中的一段情节。尽管这个“插曲”也确实显示了李逵的勇力与神威，但李逵毕竟是手执两把兵器，和武松大不相同。严格地说，武松是“打”虎，是赤手空拳地去“打”，而李逵是“*”虎。“打”比“*”要难得多，所以“打”一虎就比“*”四虎更为艰难，武松打虎的故事因而也就更为突出和著名。
至于解珍解宝，则既不是“打”，也不是“*”，而是“捕”虎。他们不像武松、李逵那样，出于不得已而与虎搏斗，而是奉命捕虎，所以他们预先做了周密的准备，“整顿窝弓、药箭、弩子、镋叉，穿了豹皮裤、虎皮套件、拿了铁叉，两个经奔登州山上，下了窝弓”，坐到树上去等着看老虎来自寻死路。在这里，作者只是把打虎，作为解珍解宝与毛太公父子以及官府矛盾冲突的诱引，所以并未作丝毫渲染。解珍解宝在打虎中只是作为一般的猎人出现的，到后来才成为和统治者起来斗争的英雄。
三个打虎故事虽说各不相同，但在艺术表现上又不无共同之处。这就是，进行艺术夸张而又不失“真”。表现在下述几个方面：首先，情景的“真”。要想使一个故事给人以真实感，首先必须赋予这个故事以真实的情景。所谓情景，也就是指故事发生的环境、背景与故事中人物的特定的情感状态。武松打虎与李逵*虎，都是在一种特定的环境背景和情感状态中特有的动作行为。倘使武松没有连喝十几碗酒，凭借酒力，他未必肯上景阳冈。而一旦上了景阳冈，猛虎突然跳出，这时他连后悔的余地也没有了，身边没有得力兵器，哨棒又折了，他便只好拳打脚踢，与老虎展开一场拼死格斗，这本是一场争夺生存权的斗争，他又怎么能不拼尽力气呢？作者的高明之处，在于一步步把武松推向这一特殊的情境之中，从而表现人物的特殊行动。李逵*虎也是这样。倘使李逵的母亲不被老虎所食，李逵纵有勇力，见了老虎大约也会远而避之的，正是凭着股悲愤之气，李逵才一鼓作气，连*四虎。假如没有这些特殊的情景，无论是武松打虎，还是李逵*虎，都难以给人以真实感。其次，细节描写上的真实性。无论是武松打虎，还是李逵*虎，都不是轻而易举的。他们都是用尽全力、冒险拼*。解珍解宝是有目的地去捕虎，并没有什么特殊情境，因而格外小心。作者也如实写来。虽是英雄，有超越常人之处，但不能超得太多。太多则失真，故事便变成神话了，或者沦于荒诞，叫人难以相信。《水浒传》作为一部现实主义的杰作，在具体描写上，虽常有夸饰，但总不失真（当然书中也有一些魔幻成分），这是其得到高评价的重要原因之一。
作者：蔡智敏 来源：智敏笔耕录
