细观画作的构图，画面构图正是他所提出的构图法则“三远法”——这也是中国山水画散点透视构图法最重要的理论基础。
“山有三远，自山下而仰山颠，谓之高远;自山前而窥山后，谓之深远;自近山而望远山，谓之平远。
也就是，一幅标准的“三远”式构图，能够让人们从画面感受到高山仰止之清明，亦能领略深远晦暝之内蕴，还不乏平远之冲融气象，三者兼备。
在《早春图》一作中，从水边山石到远方山峰，自上而下的"高远”;从前山望后山，茫茫无限地“深远”;从近山望远山，恬淡缥缈的“平远”。
郭熙将“三远”结合，画面居中位置，主峰嵯峨耸拔，左右又有数峰罗列，山峰形态各异又相互呼应。巧妙地展示了峰峦秀挺，烟霭浮腾,林木舒发，溪流淙淙的景象。
峰岫间遥见楼阁殿堂,渔夫樵子，旅客游人，置身其中，个个意态欣然。
深山幽谷中，溪水解冻,涓涓泉水流淌而下，汇入山脚下的深潭中。岩坡上有树木生长，它们或直或欹，或聚或散，都显得主次分明。
画面构图幽奇，意境清旷，石状奇特，山光浮动。无论是构图、内容、还是气息，都充分体现了早春时节的典型特征，实际上，这些景物并非早春时节的独有特征。
这也正是郭熙的高明之处:用平常景色，来独显早春风光，亦是“三远”式构图的精妙之处。
郭熙的山水画技法，师从李成，无论是“卷云皴’还是“蟹爪枝’等技巧，他都运用自如。
《早春图》的主山画于中轴上方,其间山石先以圆笔勾勒轮廓，中锋、侧锋并用，再于阴暗面以湿笔皴擦，层层淡墨反复地渲染,强化量体感,是标准的“卷云皴"技法。
这种技法能真实反映沉积岩地貌，也可使画面产生如云雾般变幻的戏剧效果，适合描写初春乍暖还寒，淡冶如笑的山野景象。
