干长挺拔的巨松，伫立岩盘上,佐以蟹爪为树枝、梢末,浑厚的“鬼面皴"大石,雄踞中轴下方,让整幅画面足够稳固，不会因为那些早春之雾气变得飘飘然而立足不稳，可谓独具匠心。
郭熙将其山水画观精准地归纳于诗句之中，并通过实践将其完美地诠释。
《早春图》不用那些春天习见之物表现春色，转而以旁敲侧击的方式，通过融雪雾气，将早春气息隐藏于山谷之中，也即乾隆所赞“不籍柳桃闲点缀,春山早见气如基。
就像一位掩面而立的少女，淡冶优雅，不见面容,却能感受到其盈然笑意，可谓表现山水自然美之巅峰。
《早春图》是郭熙晚年时期最具代表性的作品，在中国山水画史中有着里程碑式的地位。
关于《早春图》
画作是郭熙理论与实践高度结合的代表之作;也是郭熙本人的巅峰之作;《早春图》在山水画史上占有重要地位;画作深受帝王、贵胄与士人欣赏;现藏于台北故宫博物院，为“镇院三宝”之一。
