何碧秋和村长，秋菊和村长，这两组人的矛盾，其实是有本质区别的，改编后的事件，显然让秋菊锲而不舍地告状，更有说服力。
秋菊也在电影中一直说，村长打哪里都成，但不能挑命根子下手啊。
是因为打的位置不对，也是因为村长的行为存在泄愤报复性，才让秋菊铁了心要一个说法。
至于电影风格，采用偷拍的形式，纪实的风格进行拍摄，也为整部电影增添了更多实质的“真实”意义。
这也是看电影的时候，许多人一开始很容易一脸懵地看着街头上来来往往，却不知道那些人存在意义的原因。
《秋菊打官司》，只用了4位专业演员。
整部电影90%的角色是由非职业演员扮演或者由当地农村里真实的家庭成员来充当。
拍摄之前，电影的各项筹备都如火如荼地进行着，整个制作组的人花了2个月的时间，体验生活，和当地农民一起生活，交朋友，学语言，熟悉生活习惯，模仿形体动作。
巩俐因为在香港拍摄《梦醒时分》，比他们晚一个月进组，但在学习陕西方言上，却非常的快。
拍摄的时候，巩俐发着烧，在雪地上晕倒了好几次，她脸上“烧红”的红晕，反而衬的她更像是黄土地那种被晒黑晒红的中年村妇形象。
巩俐作为一个女主，在电影中，即使即路人，找半天才知道，穿着大红衣服的村妇，便是她，可见秋菊的人设，塑造的多么成功。
他们在拍摄的过程中，按照原定的偷拍计划，演员就定位之后，导演也不喊“预备开始”，也不打板，只用无线话筒发出信号，收到信号就开始表演。
而台词，则是他们前一天晚上研究确定的。
电影采用双机拍摄，来来回回，整部电影有一半以上的镜头都是偷拍而来，张艺谋也是个精益求精的人，有些镜头不满意，他甚至会拍个20遍。
最终，如他们期待的，《秋菊打官司》以强烈的叙事张力，特别的拍摄手法，故事本身的特别，成功了。
