深居俯夹城，春去夏犹清。夹城就是两边都筑有高墙的通道。一个人深居简出的，住在一个城楼上，当时他是在郑亚幕府，那就是桂林城内了。身居高楼，俯视着城下的通道。春天已经过去了，夏天刚刚开始，这就是春夏交接的日子，温度适宜，清和气爽。
天意怜幽草，人间重晚晴。这可能是老天爷也可怜那些幽静处的小草吧，终于放晴了。人们也很珍惜这傍晚时的晴天。这里晚晴就是傍晚的晴天，是最简单的本意。
并添高阁迥，微注小窗明。“并”是“更”的意思，更加上这个楼又比较高，所以就看得远。“微注”，就是写晚景斜晖，光线显得微弱，温柔。因为自己的楼很高，斜阳，透过小小的窗户，晒进来，让人感觉比较温暖。
这里就注入了感情。因为他在桂林过得还行，郑亚很信任他，相处起来也比较有人情味。李商隐在官场受尽牛李党争的夹心气之后，在这里感觉一切都比较顺畅、合拍，所以才有这种“微注小窗明”——温暖的阳光照在身上的感觉。他当时的心情，应该确实是感觉比较轻松、比较舒适的状态。
他这里实际上还是在写景。这首五律，并没有遵守律诗的普遍文法。一般来说，是“起承转合”。首联写景，颔联细化铺陈，然后颈联发生转折，转到其他方面去描写，为整首诗带来灵动变化的感觉。但是从中唐韩愈的散文入诗开始，这种格式慢慢被打破，当然后期大部分人还是遵守“起承转合”的普遍文法。不过到了李商隐这种对诗文有精巧构思的大诗人手上，就会发生变化。
这也是允许的，因为文法这个东西只要你写的好，只有大式，并无定式。
李商隐这首五律的颈联和尾联都是在写景，给人一种前朝诗人作品的感觉。
越鸟巢干后，归飞体更轻。越鸟就是南方的鸟。他现在是在桂林，用越鸟来指代他自己也是可以的。巢干就是越鸟的窝被晒干了。这里依然在写景，他开始写“人间重晚晴”，其实就是交代时间是在雨后。雨后出现了晴天，所以才会是“天意怜幽草”，老天爷也是可怜这些草一直被雨水淋湿。
这个用来形容他在经过刘李党争两方受气的情况之后，终于找到了一份自己感觉还比较舒心的工作时的心理状态。这种比喻挺有意思，原来就像鸟儿一样，没有一个干燥的窝，被连绵不断的雨打湿了，湿湿哒哒的，肯定不舒服。现在让晚晴给晒干了，鸟归巢的时候，飞翔的体态就格外轻盈。
这是一种观察细致的景物描写，同时融入了李商隐的个人想象。他这种通寓情于景，是可以明显感觉到的。我们平时在经过了一些事情之后，是不是也觉得一身轻松啊？鸟窝被晒干，羽毛也晒干了，鸟儿飞起来异常轻灵，用来形容人这种心理放松的状态，是非常合适的。我们在对动态景物的想象中就读懂了他的这种心态，不需要过多的文字解释和描述。
其实我在读到他这几句的时候，想起了陶渊明的“山气日夕佳，飞鸟相与还”那种轻松淡泊的生活状态，当然李商隐当时和陶渊明的隐居状态还是不同的，只不过我读出了这种感觉。陶渊明的那首诗，最后还有两句“此中有真意，欲辩已忘言”，而李商隐的这首作品，到这里就戛然而止，不再啰嗦。
这就是东晋诗和唐诗的区别。
唐诗写这些景色，目的也是告诉你这个里面有真意，但是我也不明说，你自己就应该体会得到。而且都是通过比较简单的字词来写这种常见的景色，让人们去感受，读懂诗人的创作心态，从而得到一种共鸣，形成读者和诗人的通感。
这首诗才能够真正的广为流传。
这就是一首比较轻松的表达自己心境的五言律诗。“人间重晚晴”，虽然说今天的意思和他原来的本意不一样了，但是并没有什么关系。个人觉得这首诗中最有味道的还是后面四句，“并添高阁迥，微注小窗明，越鸟巢干后，归飞体更轻”。这是一种比较轻松舒适的心态，可能更适合我们在今天引用。
《晚晴》和李商隐其他诗风格不一样，更类似于前唐，初唐盛唐时期的诗风，其背后的原因就是他当时的心情和一生的悲哀、抑郁的不同，这种心态直接影响了他的创作。我们也可以从这首诗里看出唐诗的传承性，李商隐个人风格色彩的变化，以及对唐诗的整个变化趋势的影响。
李商隐是晚唐最重要的诗人，也是因为这一点。
