《诗经》的基本表现手法是“赋比兴”，但在其基础上有很多创造性的笔法，成为文学史上的宝贵财富，就是聊句体、禽言体、顶真体、招隐体。
一是“聊句体”
《秦风鸡鸣》是一个丈夫赖床、妻子催促早起的故事，没有具象描述，只是一问一答：妻子说“鸡既鸣矣，朝既盈矣”，公鸡已经喔喔叫了，该去上早朝了，丈夫还在迷迷糊糊“匪鸡则鸣，苍蝇之声”，不是公鸡叫，而是讨厌的苍蝇在喧闹；妻子没得办法，忍耐一会又开始念叨，天已亮了，朝堂上已经挤满大臣了，丈夫说发亮的不是东方的太阳，而是床前的明月之光。夫妻俩的俏言情语、质朴感情都在你一句我一句中显现出来，有情有趣，真是夫妻生活的小夜曲。
二是“禽言体”
《豳风鸱鸮》是一篇寓言故事，寄寓了人生感慨。诗中描写母鸡在猫头鹰抓去小鸟后的一系列咒骂反抗：“鸱鸮，既取我子，无毁我室”， 猫头鹰啊，你已抓走我的娃，不要再毁我的家。母鸡骂归骂，还得想办法，只好亡羊补牢，为了剩下的小鸡免遭再次侵害，“绸缪牖户”，乘着天晴无雨，用桑皮修补了鸡舍的窗子和门户，接着发出怒吼“今女下民，或敢侮予”，看谁再敢来欺负？通篇描写了老母鸡愤恨、坚强、可敬的形象。
三是“顶真体”
《大雅·文王》歌颂周文王姬昌，通篇用“赋”的手法，也融入了顶真笔法，就是说前一章的末句与后一章的首句意思连缀，如第二章的末句“不显亦世”，应接了第三章首句“世之不显”，此句又应接了第四章的首句“穆穆文王”，如此类推，还有“侯服于周，无念尔祖”、“无念尔祖，骏命不易”、“命之不易，万邦作孚”，每章换韵，韵律和谐。整个诗篇意蕴相连、一气呵成、一韵到底，气势充盈，自古以来有许多诗人都在应用。
四是“招隐体”
《小雅·鹤鸣》是名篇，通篇用借喻的手法，目的是招揽隐士、吸引人才，可称为‘招隐诗’。全诗没说一句空话，喊着空口号说“人才啊你一定要来啊”，而是把宜居宜业的环境大肆渲染了一通：“乐彼之园，爰有树檀”，有美丽的花园，又高又大的檀树，生活环境真好；“他山之石，可以攻玉”，来到此地，即使石头也能变玉;更能“鹤鸣九皋，声闻于天”，可以让人功成名就，翱翔九天，是一个实现人生价值的大舞台。其实这首诗就是招聘广告，就像现在许多地区以落户口、安置费名义吸引高端人才一样。
