四度跳进具有一种迸发的力量，高音区的碎弓“2”音凄历、尖锐，造成迸发一声哭喊的效果。变宫音“7”的出现，一则产生离调的新鲜感，二则突出地表现伤感痛苦的情绪。特别是同指在“7”音与“2”音之间来回几次的滑行，使“痛不欲生”、“痛哭失声”之类的艺术形象尤为鲜明。
第四乐段【A3】（第49-61小节）是主题的第三变奏，其中第49-52小节为“a3”，由一个乐句组成；第53、54小节为“b1”，第55-58小节为“c5”，第59-61小节为“c6”，由三个乐句组成。此乐段，乐句b开始发生变化：
A（b）
A3（b1）
从上例比较中可以看出，乐句b是一个完整的长句，苍劲有力的切分弓，表现了阿炳刚强耿直的一面；乐句b1则利用一个较长时值的不稳定音“2”，把结构变成问答式的上下两个分句。上句造成犹豫、怀疑的语气，下句依然是一种凄凉、忧伤和无奈的回答。饥寒交迫、走投无路的流浪艺人的形象，在这里得到了较好的表现。
第五乐段【A4】（第62-77小节）是主题的第四变奏。这个乐段的第62-65小节：
在这里阿炳随心所欲地运弓，达到了令人惊叹的境界。这是因为阿炳长期在街头卖艺，常常边走边拉，采用站立式姿态演奏，故而在艺术风格上形成了大量运用原把位一、三指滑音的特殊手法。阿炳的滑音技巧，轻可柔，重可刚，变化万端，富于表情，具有扣人心弦的力量。此外，阿炳拉琴运弓也别具一格，在这首乐曲演奏中他多处使用了“错乱”弓序，即打破一般按强弱节拍平稳运弓的次序，而是根据感情需要改变运弓的强弱关系，使乐曲产生一种错落跌宕的效果，具有雄浑刚毅的气魄。第66、67两小节出现的：
