原文为：“柳三变既以调词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，谒政府。晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰？‘只如相公亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道彩线闲拈伴伊坐。’柳遂退。”
晏殊举例之句是柳永《定风波》中的句子，晏殊能脱口呤出，想必是熟记并欣赏的，原词为：
“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄清一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”
这首词描写的是“忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯”的传统题材，写得的确香艳，而且其中用了俗语和俚语，这同上层社会名流所写的风流雅事，完全不在一个频道上。
晏殊是我比较喜欢的诗人，那句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，只要稍稍有点文学知识的人都是识得的，而最令我神往的，是对那“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”的意境。
晏殊作为宰相级的人物，其诗词富贵大气，即使写男女之事，也只占到为止，绝对不会作过多的铺陈，“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。”这与寄宿烟花柳巷的柳永自然不是一个画风，但我认为他这样指责柳永其实是毫无道理的。
柳永只是将如小晏那“琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归”之情景境，白描般地铺陈出来而已，大家心中都明镜儿似的，何必要弄得来可以做却不能说一样。
这里说的小晏指的晏殊之子晏几道，他是柳永的铁粉，聪明异常，5岁时晏殊让他为客人背诵诗词，他脱口将柳永的“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”背出，结果被老爸一顿胖揍，倒也有趣得紧。
再说了，柳永只是“彩线闲拈伴伊坐”，这俗艳比起他的得意门生欧阳修的“弄笔偎人久”，以及“纵使花时常病酒，也是风流。”一类的词句，那可只能算是小巫了吧。
柳永只说是陪着坐，你那可都扑怀中去了，还好意思说柳永是“艳辞淫句”，这只能说，晏相是因为皇帝不喜欢而采用了双重标准。
科考落第，柳永并未灰心，他是将其作为一个偶然，依旧是我行我素，当然，四处找门路也是必须的，但似乎是没有什么结果，因为他是一连又考了三次，连他的哥哥都考上了，他还是铩羽而归。
四次名落孙山，这对柳永的打击太大了，也耗去了他十数年的好光阴，于是，在他40岁的时候，离开了京师这个伤心之地，也离开了情人虫娘，二人分手之际，柳永写下了绝美之词《雨霖铃》。
“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
这首词的精妙就无需我赘言了，这是送别词之冠，千年过去，无人能及，也是柳永的代表作，连大文豪苏东坡也为之点赞，最出名的当属下面这世人尽知的记载。
东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”，此说也成为所谓豪放派与婉约派区别最形象的表述。
