方文山 照片
方文山的歌词在华语乐坛独树一帜，歌词中充满了传统的中国风，听众在享受音乐的同时，审美趣味也得到了提升。他的词风融合了古典与历史，怀旧和真挚，别具一番韵味。有专家称赞：方文山是一个值得研究的文化现象。
穿越叙事是方文山歌词的一大特色，比如：《千里之外》、《将军》、《小小》等歌词。在这些歌词中，时空发生移位，歌词在过去、现在和未来三个时间维度中交织，共同完成一个对“爱”的复杂叙事。本文通过分析《娘子》这首歌词，重点从三个方面，即歌词的穿越叙事方式，以及这种新的叙事方式与传统文化意象的结合、与古典诗词的融合，来简要了解方文山歌词中穿越叙事的艺术特色。
《娘子》这首歌收录于周杰伦2000年出版的首张专辑《周杰伦Jay》，方文山作词，周杰伦作曲。《娘子》是方周二人早期合作“中国风”作品，其音乐带有说唱的风格。(歌词附文末）
这首歌词意境深远，具有很强的画面感。歌词的主要内容讲述的是，男主人公远离江南老家，独自一人去塞北闯荡。家中有贤妻，有年迈的父母，而照顾父母的重任就压在了娘子一人身上。主人公离家多年，事业未成，心里装满了愧疚感，连回家的勇气也没有了。而此时远在江南的娘子却是日复一日的思念着他，每日站在村外的小溪边望眼欲穿，等待着爱人的归来。
在整首歌词中，以娘子反复折断杨柳在村口溪边等待爱人归乡的焦虑情景，和主人公思念娘子却又不甘于回家的内心矛盾交织在一起，描绘了一个落魄男人流落他乡复杂的内心世界。
俗话说“父母在，不远游，游必有方”，而主人公不但没有做到孝敬父母，而且也不能实现衣锦还乡的愿望。对于一个传统的男性而言，以上两者都做不到，多半意味着一个失败的人生。歌词中流露出主人公对家人的愧疚，尤其是对娘子，她替代自己承担家庭责任，并对主人公充满爱意。这首歌通过穿越的叙事方式，表达了现代的“我与古代“娘子”之间的深厚情谊，和对家乡的思念之情。
穿越剧《寻秦记》 剧照
《娘子》歌词的穿越叙事方式- 穿越叙事的”时空“意义
歌词可以是咏物写景，也可以是叙事咏史，因此叙事型歌词是比较常见的一个类型。叙事型歌词，就是一首歌词里展现一个完整的故事，比较少用一些较虚的状态来填词，一首歌犹如一篇精短的微小说。
这首《娘子》在叙事型歌词的基础上，加入了新的叙事方式即"穿越"，从而形成一种新的歌词类型，即穿越叙事结构。穿越叙事的特点在于，歌词叙事的人物、情节和环境，在时间和空间的维度上发生了转移，并且可以自由转换，可以回到过去，也可以切换到现在和未来。
《娘子》这首歌词，从歌名即可以看出，这是一个生活在现代的“我”，和一个远在古代的“娘子”之间的故事，如果要发生联系，把两者嫁接在一起，只有一种方式能做到，那就是“穿越”，这首歌词从歌名开始就进入了穿越叙事的结构。
歌词中的穿越叙事方式与小说、电影中的穿越叙事相比，其“穿越”时空的跨度更大，甚至可以永恒。它对过去的时空不作限定，可以是昨天、去年、也可以是民国、大清，甚至远古时代。在《娘子》这首歌词中，这一特点就非常明显，活在现代的“我”穿越了时空，但具体遇见的是哪个朝代的“娘子”则没有指明。穿越的时空没有限定，使歌词充满了无限大的想象力，歌者、听者、传唱者都可以自行刻画心中的“娘子”形象，从而造就了歌词中故事的永恒。
