- 借用诗词典故--近乡情怯
“近乡情怯”出自《渡汉江》：
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
诗人被贬之地泷州环境恶劣，在没有得到皇帝赦令前擅自逃离了被贬之地，这首诗就是诗人在逃亡途中，从襄阳渡汉江时所作。渡过汉江即由南阳进入洛阳，离家乡越来越近，因此有了“近乡”之说。因为是非法逃离，又担心自己给家人带来祸患，因此心情矛盾，有所顾虑。“近乡情怯”这个成语也由此而来。
《娘子》歌词中，借用这个典故，用以形容游子归乡时的复杂心情，与《渡汉江》所表达的复杂情感如出一辙。主人公“近乡情怯”，想回又不敢回家，又不甘于以一个失败者的身份回家，通过用典，简洁的将主人公复杂内心世界表达了出来。在歌词中用典，不仅减少了语言上的累赘，而且通过典故本身的内涵，容易引起更多人的共鸣。
- 借用古典诗词中的部分词句营造气氛：马儿瘦与秋天
歌词中的“景色入秋 漫天黄沙掠过/塞北的客栈人多 牧草有没有/我马儿有些瘦/天涯尽头 满脸风霜落寞”,所描述的是塞北的秋天，荒凉而又落寞。元曲中有一首脍炙人口的小令《天净沙·秋思》，由马致远所作。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
这首小令意借咏秋抒情，短短六句，二十八字，写出了游子眼里无限苍凉的秋景和悲凄的心情，从而引起无数读者的共鸣成为千古绝唱。枯藤、老树、昏鸦、古道、西风、瘦马，可以看作是凄凉秋景的符号，而嵌在其中的小桥、流水、人家，却是一些让人感到亲切的景象，与前者形成了鲜明的对比，好比塞北与江南的差异，通过差异表现出两种不同的情境。最后一句点题，在昏暗的夕阳中，天涯游子愁断肠。
《娘子》歌词中用入秋之景，漫天黄沙，马儿瘦，天涯等这些符号，表达出《天净沙·秋思》同样的意境，通过塞北的悲凉之景象，突出了一个天涯游子孤单落寞的凄凉之状。
在歌词中，创作者择取了古典诗词中的典故、意境，通过现代的“我”的穿越重现了古代游子远离家乡的离愁别恨，从而借用古人的离愁烘托出现代的“我”之境遇，与古人一样的悲凄之状。
流行歌词能够借用古典诗词表达出同样的情感，主要原因在于，尽管时空发生了转换，古今之人的客观环境也发生了强烈的变化，但是人的生命历程和情感世界却是大致共通的。离愁别恨不会因为时空的变化而变化，这也就为歌词与古典诗词的融合提供了桥梁。
一首《娘子》不足以体现方文山在歌词创作上的所有艺术特色，但高屋建瓴，通过《娘子》歌词的简要分析，足以体现穿越叙事方式在歌词中运用的独特魅力，对歌词的穿越叙事方式有一个基本的认知。
附《娘子》歌词 方文山
A
娘子依旧每日折一枝杨柳
你在哪里 在小村外的溪边
默默等着 娘子
B1
一壶好酒 再来一碗热粥
配上几斤的牛肉 我说店小二
三两银够不够
景色入秋 漫天黄沙掠过
塞北的客栈人多 牧草有没有
我马儿有些瘦
世事看透 江湖上潮起潮落
什么恩怨过错 在多年以后
还是让人难过 心伤透
娘子她人在江南等我
泪不休 语沉默
娘子却依旧每日折一枝杨柳
在小村外的溪边河口
默默的在等着我
家乡的爹娘早已苍老了轮廓
娘子我欠你太多
B2
一壶好酒 再来一碗热粥
配上几斤的牛肉 我说店小二
三两银够不够
景色入秋 漫天黄沙掠过
塞北的客栈人多 牧草有没有
我马儿有些瘦
天涯尽头 满脸风霜落寞
近乡情怯的我 相思寄红豆
相思寄红豆 无能为力的在人海中漂泊
心伤透
娘子她人在江南等我
泪不休 语沉默
A
娘子却依旧每日折一枝杨柳
你在哪里 在小村外的溪边河口
默默等着我
娘子依旧每日折一枝杨柳
你在哪里 在小村外的溪边
默默等着 娘子
